Silvia Barrios – MediaLab cerámica.

Proyecto regional: historias locales y prácticas globales.

Archive for 31 mayo 2010

Cerámica Latinoamericana: “Libertad con libertad, Cuba/Argentina” Muestra personal de la ceramista Silvia Barrios en Cuba.

Posted by Silvia Barrios cerámica multimedial en 31/05/2010

  Exposición Personal “LIBERTAD con libertad” Cuba/Argentina.

Silvia Barrios invitada por la UNEAC como presencia  de Argentina por los festejos de los 50 años de la revolución cubana.

Curaduría por Argentina: Ornella Nerini, Por Cuba: Orestes Larios.

Catálogo del evento, incluye nota  del crítico de arte cubano,  Marcos A. Tamames Hereson  

Copia de P1000644

-Recorrido en imágenes de la ciudad  cultural de Cuba,  Camaguey, nombrada por la UNESCO  2009  patrimonio de la humanidad. 

-Imagenes de  La muestra  personal ” Cuba/Argentina, Libertad con libertad”.  La intención es  trasmitir, valiéndose  del  lenguaje visual,  la experiencia  en este hermoso y calido  país cubano.

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Estudio 2008: “El Ejercito de los 7000 Guerreros y Caballos de Terracota del Emperador Qin ShiShua” por Silvia Barrios.

Posted by Silvia Barrios cerámica multimedial en 15/05/2010

Título: Simbología del color en la cerámica China:

“El Ejercito de los 7000 Guerreros y Caballos de Terracota del Emperador Qin Shishua” Y “El Color en la cultura oriental de la Época” 

A cargo deSilvia Barrios.  Artista ceramista multimedia e investigadora.  Integrante del  GAC (Grupo Argentino del Color), Becada  en el 2007 por Art Institute – Jingdezhen- China

Ponencia presentada  para el Grupo Argentino del Color en la primera Jornada del Color en las Artes. FADU-UBACiudad Universitaria.

Verdadera obra escultórica considerada La Octava Maravilla del Mundo, su valor histórico-cultural  ha dejado una interesante  influencia en el mundo. La UNESCO en 1987 declara al descubrimiento escultórico, patrimonio  de la humanidad.

En el siguiente trabajo de investigación se abordará como tema principal:  El estudio del color de uno de los  más grandes hallazgos del siglo XX.

* El color como elemento de  representación de la naturaleza, basada en la teoría de los cinco elementos.

* Estudio del color en  la vestimenta de la época.

* Elaboración,  técnica y  tecnología utilizada  en la época en la realización de las piezas escultóricas a escala humana en el 246 AC .

* Restauración de las Terracotas.

*Preservación de la policromía en constante estudio.

  

Parte de la investigación fue publicada en el ante último fascículo en papel de la ” revista Cerámica de Argentina, de Julio Gómez”.

Revista cerámica de Argentina, de Julio Gómez.

y en la revista “Cerámica  de Antonio Vivas”  de Madrid, España.

Tambien Publicada  por la revista digital  arsomnibus – 25 de abril/09 y otros medios digitales de Catalunia.

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Seminario de Serigrafía aplicado a la Cerámica y al vidrio. Dicta el curso, Silvia Barrios. 1

Posted by Silvia Barrios cerámica multimedial en 11/05/2010

 

Curso de Calcos vitrificables, fotocerámica y demás técnicas y procesos gráficos de aplicación del color en la imagen vitrificada.

Dicta el Seminario  Teórico-práctico la ceramista Silvia Barrios, creadora del Proyecto “Serigrafia en las Artes del Fuego” de cuatro años de recorrido en Latinoamerica y el Caribe.

Fotografía a color en cerámica y vidrio: fotocromo o cuatricromía a partir de la técnica de superposición del color y sus variantes, para mantener la calidad de imagen fotográfica.

Sin título

Se entregarán certificados de asistencia al seminario.

Más información  en:  silviabarriosarte@yahoo.com.ar    Silviabarriosceramica@yahoo.com.ar –  

Consultas, reservas e inscripción al fijo:  4293-1676//  móvil: 15-62459653  Silvia Barrios  – Vacantes limitadas.

 Vacantes limitadas.

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 Vacantes limitadas.

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Dirección del taller-laboratorio donde se dictará el curso: Remedios de San Martín 510 entre Honorio Pueyrredón y Rojas, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Líneas de Bus : 47 – 34 – 109 – 112 – 166 – 24 – 42 – 57 – 76 – 106 – 110 – 105 – 135 –  146  El Metro Bus circula por la avenida Juan B Justo (a 150 metros de avenida Juan B. justo al 4300).

Porto Alegre

Calcos vitrificables y todas las técnicas y procesos gráficos mixtos y combinados de aplicación del color.

Muestra regional en Brasil, de artistas y colectivos ceramicos que incorporan la técnica de reproducción seriada  en sus trabajos artísticos. Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/06/27/arte-ceramico-produccion-artistica-contemporanea-en-la-grafica-vitrificable-un-mundo-riquisimo-de-conocimiento/

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Calcos vitrificables de linea, de aproximación del color y por superposición de capas de capas de color.

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Impresión directa. Rio de Janeiro 2013, Brasil.

  
Experiencias es la escuela Superior de cerámica Arranz en Argentina.

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Calcos vitrificables y  todas las técnicas gráficas de transferencia de imagen sobre soporte cerámico, vidrio, porcelana y arcillas.

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Serigrafia en atmósfera oxidante y reductora con la técnica y el proceso oriental de cocción Raku. Porto Alegre Brasil.

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Los participantes realizan su producción gráfica en forma directa y activa:  proceso de grabado, elaboración de tintas y seriación. Al final del curso se llevaran la producción seriada realizada en el taller.

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En el curso se analizará la técnica adecuada a utilizar para cada trabajo y soporte.

 Elaboración de matrices, metodología de aplicación del color en la imagen, ya sea  por superposición (utilización de los colores primarios de la gráfica vitrificable), por aproximación o trabajos mixtos.  Aplicación de la gráfica en un trabajo Artístico y/o de producción. 

Esmaltes vitrificables  para serigrafia,  cuerda seca para su uso en serie.

Fórmulas de esmaltes y pastas utilizadas, temperaturas, atmósferas de cocción  y soportes.  

Técnicas gráficas abordados desde la  práctica en serigrafía.  Transferencia y estampación de la imagen.

 Programa enfocado desde la gráfica en serie sobre soporte cerámico:

1 – Elaboración de Calcos Vitrificables para la producción y  arte cerámico. Calcomanías manuales y seriadas.  Método de aplicación de los esmaltes por aproximación,  superposición del color o técnica mixta.

2 – Fotocerámica en la Serigrafia.

3 –  Fotocromo y Monocromo: tratamiento digital de la imagen (línea, contraste, collage digital, fotomontaje, etc.).  A partir de un esquema  virtual se transfiere el diseño a un soporte real, lineal o de volumen. Método de contraste en el Monocromo y de superposición del color con tintas vitrificables en el Fotocromo.

4 – Proceso gráfico: Elaboración de las matrices para la reproducción, manual y digital;  revelado de la imagen;  grabado de las sedas.  Reproducción o seriación.

5 –  Métodos de aplicación de la Cuerda seca en serigrafia, se trabajara con el volumen en placas o mosaicos. Uso en el arte, en la producción artística y en la producción artesanal.

6 –  Métodos de estampación en soportes de volumen e Impresión directa sobre superficie lineal.

7 –Elaboración de esmaltes vitrificables  de alta, media y baja temperatura utilizado. Fórmulas,  atmósferas de cocción, compatibilidades y soportes requeridos. 

 8 – Cocción de las piezas en diferentes atmósferas; oxidante o limpia (práctico), y  reductora humeante al estilo Raku occidental (teórico).

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 Los soportes requeridos en el curso: cerámica esmaltada, porcelana, bizcocho, arcillas en estado cuero de baja y alta temperatura, materiales de revestimientos, ladrillos, vidrio y todo aquel material que se considere cerámico

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Serigrafía aplicadas a materiales porosos. Porto Alegre Brasil.

Tratamiento de una imagen en monocromo. Buenos Aires Argentina.

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Tratamiento de una imagen en fotocromo. Buenos Aires Argentina.

Serigrafía Vitrificable: Color

Elaboración de matrices y metodología de aplicación del color en la imagen, técnica de superposición (utilizando colores primarios de la gráfica vitrificable), técnica de aproximación (colores plenos) o técnicas mixtas para  un trabajo Artístico y/o de producción.

Serigrafia en atmósfera reductora.

Desarrollo y resultados del primer encuentro de gráfica en Brasil, Curitiba,  links en:

 https://www.facebook.com/media/set/?set=a.392288934174792.91428.100001810663766&type=3

https://www.facebook.com/media/set/?set=a.391252254278460.91166.100001810663766&type=3

https://www.facebook.com/pages/Gr%C3%A1fica-em-s%C3%A9rie-no-Brasil/509187722444057

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Raku. Abordamos elaboración de pastas y esmaltes adecuados para la técnica. Curitiba, Brasil 2012.

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 ”Primeras jornadas de experimentación Gráfica en Curitiba, Brasil.” 

  

Impresión sobre arcillas en alta, media y baja temperatura. Gres y porcelana.

  

El Seminario está orientado a  brindar un conocimiento integral en las técnicas de serigrafía como  herramientas necesarias para el desarrollo de la gráfica en serie. 

Trabajos realizados en Arranz 2012, Jornadas del Centro, Argentina.

Proyección de un Power point  sobre el proceso gráfico y la seriación.  Charla dictada por la ceramista Silvia Barrios. 

 ”La serigrafía en América Latina y el Caribe, su incidencia en el arte cerámico contemporáneo, las  redes sociales y la conectividad.”

 

Temas teóricos abordados:

A – Avances en la cerámica artística y de producción en relación con la gráfica en serie actual.

Investigación 2009/2013, logros y avances a partir de resultados aplicados y obtenidos de los grupos de experimentación  práctica creativa,  donde dio desarrollo la extensión del conocimiento: Argentina, Brasil, Cuba, Ecuador, Colombia, Perú, México.

Tema en estudio: Lenguaje y tratamiento  cerámico gráfico para  sostener  y alimentar discursos  artísticos.

B – Incidencia en el arte cerámico a partir de la necesidad de conectividad y comunicación universal (redes sociales) .  Integración de los procesos que compete a estas dos disciplinas y que persigue el propósito de evidenciar los recursos plásticos a través del campo cerámico-gráfico y la reproducción.

C – Trabajos artísticos que se valen de la multiplicidad que necesitan de  las técnicas gráficas, como  la serigrafia,  para dar nacimiento a un discurso conceptual en la imagen que  se imprime en cerámica.                                                                                                           

D – Sobre el Proyecto “Gráfica en Serie en Latinoamérica y el Caribe” cuyo objetivo es  el intercambio cultural y  la difusión institucional  del los estudios  relacionados en la técnica de serigrafía. Aporte abierto y participativo a interesados en las temáticas abordadas.  Movimiento artístico emergente de la gráfica en serie a partir de la aplicación del proyecto y extensión del conocimiento de la técnica en el campo institucional de América del Sur,  América central  y el Caribe. 

E – Charla sobre el paso a paso del  proceso técnico en la Serigrafía.

F –  Investigación  2012/2013: Avances sobre los estudios del color en la  serigrafía en atmósfera oxidante y reductora.

   

Experiencias con atmósfera reductora, abordaremos la incorporación de la serigrafia en la técnica Raku.

Estampación en superficies esmaltadas en cerámica y vidrio.

Serigrafia con cuerda seca, aplicación del volumen con esmaltes cerámicos.

  

Decoración en mosaicos y placas cerámicas.

  

Elaboración de matrices y calcos vitrificables.

    
Proyectos artísticos
 
Impresión en superficies porosas y materiales de revestimiento.
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Vajilla: aplicación de calcos y toxicidad.
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Abordaje y resolución  en intervenciones artísticas a partir de  herramientas digitales  para la elaboración de matrices.
         
Experiencias de trabajos en muestras internacionales, soporte gráfico-cerámico.
 

Limpieza del shablón  y recuperación de la seda. Exposición de las calcos, 640 a 820ºC, 1020, 1280ªC,  según soporte utilizado (vidrio, cerámica o porcelana) 

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Mi taller
CURRICULUN – S I L V I A   B A R R I O S https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/curriculum-silvia-barrios/

TRABAJOS ARTISTiCOShttps://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/mis-trabajos/

Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/06/27/arte-ceramico-produccion-artistica-contemporanea-en-la-grafica-vitrificable-un-mundo-riquisimo-de-conocimiento/

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SERIGRAFIA: Técnica de Cuerda seca-Elaboración de Shablones-Grabado. Por Silvia Barrios. Parte II -1

Posted by Silvia Barrios cerámica multimedial en 10/05/2010

Información sobre SERIGRAFÍA CERÁMICA (vidrio, porcelana y metal)

Investigación a cargo de la ceramista Silvia Barrios (2007/2017)

 Pagina web: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Fabricación de Calcomanía Vitrificable.  

 Introducción:

Las calcomanías vitrificables brindan una excelente opción al momento de decorar soportes que por diversas razones (cantidad de colores; curvaturas, volumen en la pieza; dificultad de acceso con un equipo impresor etc.) no se puede realizar una impresión directa. 

Otro aporte que puede citarse es la posibilidad de almacenamiento de las “calcomanías fusión” (imágenes y gráfica). Utilizarlas en forma parcial, sin tener variaciones del color en el decorado en la producción, además del ahorro que implica elaborar de una sola vez cierta cantidad determinada de calcos. 

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Campos de aplicación y desarrollo de la serigrafía vitrificable o vidriada (cerámica, porcelana, vidrio y metal) a partir de la impresión directa en un soporte plano,  o bien indirecta,  transfiriendo la imagen a través de calcomanías, film, etc  

ARTÍSTICA

  • Para producciones numeradas de edición limitada y firmada a modo de obras originales.
  • Para producciones artísticas que requieran en su poética, de la multiplicidad de imágenes en sus piezas.

ARTESANAL

  • Para la decoración de piezas en cerámica o vidrio en toda la superficie de producción.
  • Para la impresión de imágenes sobre otros soportes fusión,  como el metal que a posteriori se grabará al ácido.

EDUCATIVA 

  • En la enseñanza y formación de la tecnología vitrificable de sus diversos campos de estudio, ya sea en talleres o en instituciones.
  • También como actividad manual en la cual es posible explorar y modificar directamente los resultados, utilizando un equipamiento simple.
  • La técnica posibilita la realización de encuentros, Jornadas y congresos, todos, espacios de discusión para generar nuevas expresiones contemporáneas en la producción de la formación artística.

INDUSTRIAL

  • Para la decoración de materiales en revestimientos, sanitarios, vajilla y otras utilidades de la cerámica seriada.
  • Para la marcación de piezas, envases y placas de metal, vidrio o cerámica.

ELECTRÓNICA Y TECNOLÓGICA

  • En la impresión y posterior grabado de placas para circuitos impresos.
  • En la impresión de paneles de microcomponentes para  aparatos electrónicos que se utilizaran en clips, teléfonos y computadoras, etc.

PUBLICITARIA

  • En la personalización que se le desee otorgar a un soporte/fusión (jarros, ceniceros, encendedores, llaveros. etc.) adjudicándole una imagen, un logo,   una marca  o determinada descripción que se corresponda con el producto.
  • En la impresión de soportes u objetos de material fusion para vía pública (juegos, letreros y paneles, murales de cerámico o vidrio) vía códigos QR, posibilitando información de puntos de venta, ubicación, audio guía etc.

ARQUITECTURA

  • En la decoración edilicia de murales para interior y exterior.
  • En la decoración de cerámicos, bachas, vidrios, ladrillos, etc.

INDUMENTARIA

  • En la producción de pequeñas piezas impresas (bizcochadas o vidriadas) aplicadas a la producción del textil por metro, entre trama o bien cocida.
  • En la Joyería de cerámica, vidrio o metal impreso.
  • En detalles del calzados que requieran de piezas en porcelana y vidrio impreso para la decoración.

INVESTIGACIÓN 

Sobre las calcomanías:

Elaboración: el diseño elegido se imprime con la seda adecuada  sobre un papel especial para calcomanías, una vez seca la tinta vitrificable de la copia se le aplica al papel una capa de laca o barniz  para calcomanías. La aplicación se realiza a partir de una  impresión con una tela más abierta, de 32 a 50 hilos x cm2, puesto que se necesita una capa bien espesa de laca para cubrir  la superficie del diseño. Ya seca la calcomanía  se recorta el diseño dejando 3 milímetros libres del contorno, se aplica en un recipiente con agua, cuando se desliza la laca del papel estará lista para ser transferida al soporte. Trasladamos la calcomanía con cuidado a la superficie del vidrio o de la cerámica, presionando en el centro del diseño  y con una espátula de goma, ayudamos hacia los bordes, a retirar el agua excedente y la acumulación de aire en forma de burbujas. Con un papel tisú secamos la pieza. La calcomanía estará bien colocada cuando quede fija al cerámico, si se mueve es que aún queda aire o agua en su interior.

En la cocción la laca desaparece dejando solo el pigmento que funde con el esmalte a la temperatura correspondiente.

Generalmente en la producción a gran escala se utiliza esmaltes para tercer fuego, pero es posible realizar calcomanías vitrificables para todas las temperaturas de cocción.

Info II  “Fabricación de Calcomanías Vitrificables”  

2-. Equipamiento para instalar oficina o laboratorio de serigrafía. 

Para elaborar cierta producción calcomanías vitrificables se recomienda contar con los siguientes elementos:

a) Tablero de impresión con mecanismo para sujetar el bastidor en forma firme y estable. Medidas aproximadas: 80 x 40 cm. Es recomendable con superficie de melamina color blanco para mantenerlo siempre libre de polvo y tinta.

Mecanismo o sujetador: sirve para ajustar la Pantalla o bastidor al tablero es un sujetador de articulación con bisagras. Para facilitar aún más la producción  se puede adicionar un contrapeso, de esta manera se levanta la pantalla tras la impresión.

B) Secador de cabello con máxima potencia, frio calor.

c) Bandejas secadoras para depositar las hojas impresas.

d) Maniguetas o racleta con borde de goma de mayor la dureza posible. Se utilizarán una de filo recto y otra de filo redondeado.

Sobre la medida: aconsejable una medida entre dos o tres cm menor que el ancho del bastidor.

Sobre el filo de la goma: La elección dependerá de la cantidad de hilos por cm2 de la seda, a menor cantidad de hilos, el filo deberá ser de borde redondeado, por ejemplo la que utilizaremos para imprimir la capa de laca o barniz,  ya que necesitaremos sedas de trama más abierta de 32 a 50 hilos.  Por el contrario, a mayor cantidad de hilos necesitaremos la goma con filo recto, de un ángulo de 90 grados, para el uso sobre sedas  más cerradas de 90 a 150 hilos.

e) Espátulas. Es importante utilizar las de borde redondeado para no romper la seda.

F) Lamas de goma deslizadoras para aplicar las calcomanías.

G) Suplementos: varias regletas de diferentes espesores y del lancho de los bastidores, se utilizaran para adecuar el espacio libre correspondiente entre la pantalla y el soporte a imprimir.

H) Buena luz focalizada al sector del tablero de impresión.

I) Cuarto oscuro: se requiere de un espacio oscuro para dejar descansar el sablón a los tiempos correspondientes a reposo. Para economizar espacio y costos se aconseja utilizar una caja de cartón o madera con tapa, de unos centímetros más grande que el bastidor que utilicemos, tan solo con una caja supliremos la necesidad el cuarto oscuro.

J) Cubera o emulsionador debe tener una medida determinada para que quepa dentro del bastidor, se sugiere dos cm menor que el ancho del bastidor.

K) Dos piletas o bachas: una donde quepa cómodamente en toda la superficie sumergido en el agua del sablón, seda o bastidor, y otra pileta, para lavar los utensilios y elementos químicos que se utilizaran. Trabajaremos con la medida de bastidor de 30x40cm.

G) Se necesitará de un espacio con suficiente ventilación.

3 – Papel soporte para calcomanías vidriadas o simplemente papel para calcomanías:

El papel de calcomanías es utilizado para el proceso seriación como soporte de impresión para realizar las calcomanías, siendo uno de los elementos necesarios para lograr la transferencia de imagen al cuerpo cerámico en volumen.
Hablamos de un papel especial que presenta una cara estucada con una goma sobre la cual, se realizará la impresión de los diseños seleccionados.  Una vez seco el esmalte  utilizado para estampar, se aplicará sobre la misma cara del papel y en superposición y en toda la superficie, una capa uniforme de laca, barniz o colodión.
Este papel requiere de un tratamiento de engomado que es la cara brillosa, aquella donde se realizará la impresión del diseño. Para el tratamiento de engomado generalmente las empresas que lo elaboran utilizan una composición de goma arábiga y almidón aplicado por una fina capa de impresión.
El tamaño y densidad (g/m²) que comúnmente utiliza la fabricación industrial es en planchas de 50 x 70 cm x 150 (g/m²). También se pueden conseguir en librerías especializadas tamaño A4 y en rollos de gran volumen.

4 – Condiciones de trabajo:

La temperatura recomendable en el espacio de trabajo es de 18°C. Temperaturas inferiores pueden aumentar la viscosidad tanto de los colores como del barniz, dificultando la impresión. Temperaturas superiores a los 24°C provocan la evaporación de los elementos volátiles.
La humedad relativa del ambiente aconsejable para el proceso gráfico vitrificable debería situarse entre 55 y 65%. 
Se sugiere que el lugar de trabajo se encuentre libre de polvo y con buena ventilación.
La iluminación debe estar focalizada al tablero, puesto que se requiere de una óptima visión.  Más aun cuando se requiera utilizar el sistema de registros: método de superposición o aproximación del color.

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 5. Temperaturas del color vitrificable, industrial o/y artesanal.

Según el sustrato se debe optar por la decoración adecuada en su forma de  monococción, bajo cubierta (2da. cocción o sobre pieza bizcochada­) o sobre cubierta (3ra.coccion: sobre pieza esmaltada).

 La temperatura de cocción para exponer la producción de vitrificables  se denominará en “ °C ”

Algunas temperaturas de exposición o cochura de la producción:

– Pisos y revestimientos cerámicos: 940-1020°C  según corresponda a monococción o bajo cubierta.

– Hierro esmaltado: Cocinas, calefones, artesanías: 720-750°C.

– Vajilla (cerámica y porcelana) a 750-850 °C para tercera cocción o sobre cubierta.

– Placas cerámicas, azulejos, porcelana y gres esmaltado: 780-840 °C para Tercera cocción o sobre cubierta.

– Vasos, botellas, envases cosméticos (vidrio curvo)  520-620 °C  en tercera cocción o sobre cubierta.

– Vidrio plano y vitrofusión: 700-820 °C.

Gres y porcelana: 1250/1300 °C,  ya sea  en monococción o segunda cocción.

–  Superficies porosas (ladrillos) y terracotas sin esmaltar (tejas): 780 – 11o0°C  en segunda cocción.

6.  Aceite-vehiculo. Empastado del color vidriado. 

Refiriendo a los colores industriales o bien aquellos que se elaboran en forma artesanal,  es aconsejable previamente a hidratarlos dejar secar el compuesto (mezcla de pigmentos, óxidos y fundentes) en estufa a temperaturas aproximadas entre 100ºC/130ºC y durante 30 minutos. Con este proceso se elimina la humedad o agua química de los materiales.

Los colores (compuesto en polvo)  deben empastarse o hidratarse con el  vehículo adecuado a la técnica que se utilizará, ya que posee la finalidad de transportar  los esmaltes de forma fluida sobre el soporte a imprimir. Las partículas de la composición de tintas vitrificables (de los esmaltes para serigrafía) se hidratan con aceites tixotrópicos sintéticos especiales para calcos o vehículo termoplástico para vidrio directo. Estos aceites en su mayoría vegetales extraídos del pino, están indicados para diversas aplicaciones  ya porque  poseen características de suspensión,  secado,  fluidez en la impresión o bien aportan mayor definición a los puntos ideales para la elaboración de calcomanías fusión y para los diferentes tipos de impresión sobre el soporte.

Se recomienda refinar e hidratar la mezcla en un molino tricilíndrico o bien en un mortero en forma artesanal para asegurarse una correcta dispersión de las partículas.  

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7. IMPRESIÓN DEL COLOR Y LACA-BARNIZ

* Las sedas grabadas deben encontrarse  obturadas  en las zonas donde no pasará  la tinta o esmalte y abiertas o libres en donde las tintas vidriadas deban pasar con fluidez para  imprimir el diseño sobre al soporte seleccionado.

* El esmalte se colocará sobre la parte  superior  de la pantalla, de esta forma hidrataremos con una primera pasada la seda,  presionando suavemente y desplazando la racleta sin detenerse sobre la superficie del diseño ya grabado. Es importante que este proceso de hidratación de la seda  se realice con el shablon o seda bien sujeto al tablero, pero en posición sin que se apoye al soporte.

Para comenzar a estampar la seriación del diseño se apoyará la seda hidratada sobre el soporte y procederemos a imprimir arrastrando el esmalte  que se encuentra en la parte superior con la racleta, se hará pasada rápida,  sin detenerse y presionando medianamente sobre el soporte seleccionado. Es importante no detenerse en el trayecto de impresión s de la imagen, puesto que esta acción seria cáusate de una diferencia en la intensidad o valor del color entre el momento que se para y el que se continua.  Y posiblemente esta acción actuará como memoria para las próximas impresiones, entonces veremos  que la siguiente estampación que realicemos aun persista la diferencia de valor en el color donde se produjo la detención de la pasada.

Tomando en cuenta estas indicaciones  y en forma prolija se procede a estampar la imagen color sobre el soporte.  Entonces en forma artesanal se podrá  editarár el diseño tantas veces como soportes queramos  imprimir;  y otras tantas estampaciones necesarias como colores queramos sumar a la estampa base (ejemplo: fotocerámica en cuatricromía por superposición del color o aplicación del color plano, esfumado o mixto por aproximación), previo secado de cada uno de los colores o capas de color.

* Entre la impresión de un color vidriado y el siguiente, fuere cualquier soporte elegido, se debe esperar que la capa aplicada esté totalmente seca al tacto y de visibilidad opaca, de esta forma se evita la aparición de  ampollados durante la fase de cocción de la pieza. Con la práctica estos tiempos se pueden disminuir si la oficina o el taller de impresión cuentan con  secado forzado de aire caliente o bien utilizando vehículo de secado rápido. 

* Importante tener en cuenta después de realizar la impresión sobre papel, que no acelerar los tiempos de secado con calor directo o intenso, puesto que el papel encoge y no sería posible realizar un buen trabajo de registro (superposición de la cruz) para el posterior agregado de las capas de color, ya que la cruz-registro no coincidirá con el grabado de la próxima matriz.

* La impresión de la laca/barniz sobre el papel impreso con el diseño,  sería el último paso que requiere el proceso de elaboración de calcomanías.

Acomodar todos los elementos que se necesiten para este proceso en forma prolija y fácil de ubicar, también se debe tener en cuenta donde ubicar la producción de calcomanías una vez aplicada la laca, puesto que se debe pensar en un lugar seco y sin tocarse entre sí.  

En forma ordenada y continua se podrecerá a realizar la seriación, tomando todos estos recaudos necesarios para optimizar la producción. 

Es importante tener en cuenta no se debe detener el proceso de seriación cuando se haya incorporado la laca sobre la tela,  puesto que los componentes del barniz en contacto con el aire, aceleran el secado y se torna más denso y dificultoso realizar las siguientes impresiones. 

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8 – Sobre SEDAS o MALLAS PARA SERIGRAFIA

En la actualidad las sedas están realizadas con tejidos sintéticos, como el polyester que nos permite obtener un excelente registro de la imagen, además que es la tela más usada en la serigrafía contemporánea.

Color: se recomienda usar telas polyester de color amarillo puesto que absorbe mejor la cantidad de luz, (no la refracta) permitiendo en el proceso de insolación una mayor definición de la imagen sobre  la copia original. Existen sedas sin color, traslucidas, que también son recomendables, pero se debe tener en cuenta que requieren de menor tiempo de cocción.

La tinta vitrificable necesaria para transferir la imagen sobre el soporte seleccionado,  está totalmente relacionada con la apertura que se requiere en el tejido de la seda, o sea, la cantidad de hilos que la trama  presenta por cm2.

 A menor cantidad de hilos, mayor será el pase del esmalte o tinta vitrificable, puesto que la  trama  es más abierta, lo cual permite el paso fluido de los materiales cerámicos que no se encuentran tan procesados, aquellos que presentan mayor tamaño en su “granulometría”.

Es necesario utilizar una malla de 60/90 de hilos por cm2 para estampar sobre una superficie porosa a medianamente porosa, ya que necesitaremos de mayor pase del esmalte y de mayor fluidez del preparado, puesto que el soporte absorberá la tinta mucho más rápido que sobre cualquier superficie vidriada.  

Al no tomar en cuenta estas indicaciones es posible que el diseño impreso registre  corte en la línea y poca nitidez de imagen, por ejemplo cuando realicemos impresiones sobre ladrillos, tejas o bizcochos.  También  se aplica la misma atención en impresiones con la cuerda seca sobre superficie porosa, que a diferencia sobre una superficie esmaltada utilizando la misma composición, se deberá requerir de una seda de 120 hilos ya que el esmalte correrá sobre el vidriado con mayor fluidez.

Entonces podemos decir que a mayor cantidad de hilos por cm2 más cerrada se encuentra la trama, registrando un menor pase de la tinta.

La buena selección de la trama nos permite mayor control del pase del color vidriado sobre el soporte, lo veremos en detalle cuando realicemos fotocerámica en cuatricromía.  Es en la fotografía a color cuando necesitaremos de una apertura adecuada en la seda para aplicar con éxito la técnica de fotocromo, o sea  la superposición de los cuatro colores básicos de la grafica sobre la misma imagen sin correr el riesgo  de excedernos en el espesor de cada capa de impresión.

* Las sedas más utilizadas en impresiones  directas e indirectas sobre soporte cerámico son las siguientes:

  • 140 hilos se utiliza cuando se deba realizar reproducción de imágenes  con la técnica de fotocromo o cuatricromía. También se utilizará esta trama para estampar la gráfica de pequeñas letras y en diseños que se necesite de línea fina y sobre superficies vidriadas.
  • 120 hilos para la mayoría de los trabajos en serigrafía: monocromo (imagen fotográfica que requiera de diversas tonalidades de un solo color) o cuando se realicen diseños de línea. Es la apertura más utilizada para la impresión en superficie cerámica vidriada y vidrio.
  • 90 hilos en impresiones de un solo color sobre grandes  y medianas superficies  de color pleno puesto que se requiere de mayor cantidad del pase de la tinta (imprimir color pleno en la superficie total del vidrio plano o cubrir con color toda la superficie de un azulejo) o bien para cuando se desee dar realce al valor de una determinada línea.
  • 32 a 50 hilos. Como estas sedas son más abiertas se utilizaran para el pase del barniz sobre el papel de las calcomanías, ya que se necesita de una capa de laca de mayor densidad. Otro uso para estas sedas seria cuando queramos efectuar un diseño sobre superficie sumamente porosa.

Próximo seminario Educativo  sobre Serigrafía Cerámica (Técnicas, procesos y materiales). Profesora: Silvia Barrios

http://www.corsi-passepartout.it/workshop-di-serigrafia/

Sobre Silvia Barrios:

Historial y recorrido de 8 años impartiendo seminarios en serigrafia cerámica en Latinoamérica y el Caribe, Italia y Portugal: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/ (2008/2017)

Creadora del “MOVIMIENTO CERÁMICO-GRÁFICO DE AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE” 2013 en Londrina, Brasil.https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/06/26/arte-ceramico-produccion-artistica-contemporanea-en-la-grafica-vitrificable-un-mundo-riquisimo-de-conocimiento/

Abre un nuevo área de estudio para la cerámica en vinculo con las nuevas tecnologías “CERÁMICA INTELIGENTE” 2014 https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2015/01/26/ceramica-inteligente-para-la-produccion-artistica-y-en-la-industria-del-ceramico-a-cargo-de-silvia-barrios-ceramista-de-argentina/

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/11/11/calcomanias-vitrificables-para-ceramica-vidrio-y-porcelana-seminario-en-argentina-con-silvia-barrios-ceramista-multimedia-e-investigadora/

Sobre estudios, convocatorias y experiencias en: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Mi taller

Dirección: Paso 755 2do.18  Lomas de Zamora, Buenos Aires, Argentina.

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          Artista investigadora, se desarrolla y explora en el campo de la multidisciplinaridad y los               nuevos medios. Indaga y transita nuevos territorios sobre el estudio experimental en las Artes         del Fuego, una suerte de cruces entre entornos multimediales, el bioarte y las                       artes electrónicas.

Latinoamérica – Argentina –  1961 – Buenos Aires.

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Miembro del comité científico:

Congreso Nacional de estudios del color 2014  “ARGENCOLOR” Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de Mar del Plata

“Jornada Nacional del Color en Las Artes” 2015 en el “Museo Mar” de arte contemporáneo y escuela superior de artes visuales “Malharro”.-

Congreso Nacional Argecolor 2016 Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño / Universidad Nacional de Córdoba, Facultad de Artes / Universidad Nacional de CórdobaFAUD/UNC, FA/UNC, FAD/UPC   (GAC/Córdoba)

Jurado de salones nacional e internacional:

Salón Nacional de Cerámica 2015 representante por el Ministerio de Cultura de La Nación Argentina.

Salón de Artes Visuales Fidelio Ponce de León 2008. Camaguey, Cuba.

Participante en las siguientes Bienales de alcance internacional.

31 Bienal de Sao Paulo 2014.   invitación del grupo Ruangrupa para su propuesta de intervención,  quedando seleccionados dos proyectos del Laboratorio de Cerámica Inteligente (CI) expuestos durante  los tres meses de la bienal en el museo de la Bienal (oct. Nov. Y dic 2014) Sao Paulo Brasil.

Bienal Mercosur 2015, evento colateral, con el proyecto “Laberintos Borgeanos” MediaLab Artes del Fuego. Presentado en Galería Duque, Bienal C con proyecto “Chico Navarro”

Bienal de “La Habana” 2012 con el Proyecto curatorial” SOPA 3B” Sopa: Venta de Arte” en Galería Wifredo Lam de la ciudad de La Habana.

Participa como artista de nuevos medios en el campo de los vitrificables y sus cruces en:  

FASE 7  y FASE/8 la mayor muestra de arte, ciencia y tecnología de Argentina,  que se desarrolla en el Centro Cultural Recoleta. Proyecto “Maratón de producción” CCEBA/2015 y 2o16.

SONAR+ D en La Usina del Arte, congreso internacional que explora la relación entre creatividad y tecnología y la transformación digital de las industrias. 2015

Proyecto Regional “Laberintos Borgeanos” MediaLab Artes del Fuego, exploratorio itinerante presentado en varios espacios de Argentina y Brasil 2015/2016. Proyecto interactivo y colaborativo que reúne 26 propuestas educativas e interdisciplinarias de artistas de la región, todas, en cruce con la ciencia, la tecnología y las Artes Electrónicas.

 Buenos Aires Mini Maker FaireEl proyecto MediaLab “Concierto de Cerámica Sonora” Edición 2016 resultó seleccionados para la primera edición de Buenos Aires Maker Fairela feria de tecnologías creativas más grande del mundo.  Un espacio en el que  se muestra la producción y se comparten los aprendizajes e invenciones.

Imparte conferencias plenarias, ponencias orales y laboratorios teórico-prácticos en Argentina y en el exterior.

En  universidades nacionales y privadas de Brasil (Varios estados), Colombia, Ecuador, Perú, Portugal, Uruguay, México,  Portugal y Argentina, como también, en espacios alternativos del ámbito artístico.

Integrael Grupo Argentino del Color (GAC), entidad interdisciplinaria dedicada a la investigación del color. 

http://grupoargentinodelcolor.blogspot.com.ar/p/comision-directiva.html

Introduce otros campos y modos exploratorios y experimentales de estudio para la investigación transdisciplinaria en Las Artes del Fuego, de carácter colaborativo e intergeneracional.  Se pueden citar los siguientes proyectos:

2015/2016   * Arte Contemporáneos/ MediaLab Artes del Fuego“Transitar nuevos territorios para las Artes del Fuego.”  Laboratorios de experiencias en tiempo físico y en tiempo virtual. Transmisión en simultáneo entre países de la región. Encuentros en colaboración e interdisciplinarios, via streaming  entre  Colombia, Argentina, Ecuador y Brasil.

2014/2016        * “Cerámica inteligente”: “Diseñando  otras arquitecturas inteligentes para las prácticas artísticas y la producción de los vitrificables”. Encuentros en Buenos Aires y Sao Paulo.

2014/2016       *   “Media Art Cerámica”  Buenos Aires y Sao Paulo. Prácticas  artísticas a modo de laboratorios y exploratorios colaborativos para las Artes del Fuego.   

2014/2016       *Laboratorio de proyectos “Laberintos Borgeanos, MediaLab”  es nuevo formato  teórico/práctico  de muestra  artística, que toma a Las Artes del Fuego en cruce con las Artes Electrónicas y Multimediales. Propone un nuevo entorno inmersivo,  de participación y/o interacción para un visitante/autor local e internauta(físico y virtual). Un laboratorio en plena producción de procesos y experiencias  que propone explorar otros modos de vínculos entre la región y el planeta. 

2015/2016         *MediaLab Cerámica sonora: proyecto/estudio y exploración de sonoridad y ruidos en la cerámica. Laboratorio colaborativo en el “Sonar Q” de la  Usina del Arte, Buenos Aires. Proyecto: “Concierto de Cerámica Sonora”

Formación y estudios teóricos, técnicos y experimentales en Argentina: (breve resumen últimos 10 años)

*Las Artes del Fuego y Historia Contemporánea con Alicia Romero en el IUNA. (Instituto Universitario Nacional de Arte) 2006, Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón.

*Producción y Circulación de Obras de Arte con el Prof. Juan Carlos Romero en el IUNA. (Instituto Universitario Nacional de Arte), Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón. 2006.

* Biopolítica en arte, ciencia y tecnología en la UNA, seminarios de doctorado con Dra. Iliana Hernández García, Dra. Gabriela Dódorico y Mg. Jorge Laferla. Instituto de Investigación, departamento de Artes del Movimiento (UNA) 2015.

*Seminario de pos grado de la UNA en: “Perspectiva regional del arte contemporáneo mundial” de la Cátedra Historia y Teoría del Arte Específico del Posgrado Especialización en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica, a cargo de Alicia Romero y Marcelo Giménez, docentes e Investigadores en Artes Visuales. 2015

La biotecnología como herramienta de expresión artística, Actividad en el Laboratorio de Bioarte de la Universidad Maimónides y CCEBA. 2016

 Literatura digital con Milton Läufer en Canal de Interferencias Artísticas(CIA). 2016

* Curaduría y Montaje,  Buenos Aires con Valeria Gonzalez. 2007

* Arte Interactivo y las artes electrónicas: con Jazmín Adler. Espacio Pla. (2015)

* Desarrollo de Aplicaciones Móviles y Entornos (2016). UNA Multimediales (UNA-ATAM) con el profesor de la universidad de Alemania, catedrático W0lfgang Taube. 2016

* Microelectrónica, electrónica  y Arduino (hardware) con Jorge Crowe, profesor de la UNITREF. 2014/2016

* Nanotecnología en la UTN  (Universidad Nacional de Tecnología) 2014

El arte en la época de la tecnología, dictado por Leonardo Solaas. 2016

*  Teatro Foro y Teatro Documental: Dramaturgias Documentales desde la Comunidad dictado por Lucia Miranda en el Centro Cultural Rojas.

Seminario Abierto de Posgrado UNA  2016 – cátedra Historia y Teoría del Arte Específico del Posgrado Especialización en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica. “Una perspectiva regional del arte contemporáneo mundial” con Alicia Romero y Marcelo Jimenez. 

*  Maratón de producción 2016: CCEBA  MediaLab/obra,  FASE 8 – Encuentro de arte, ciencia y tecnología

*  Tecnologías aplicadas en las artes escénicas y performáticas, Isadora. UNA multimediales, con profs. Aníbal Zorrilla y Juan Carlos Ramayo 2015.

*  Arte robótico usando dispositivos móviles y recursos para el abordaje rápido de soluciones complejas , dictado por el ingeniero Miguel Grassi de la UNTRF, en el CCEBA (Centro Cultural de España Buenos Aires). 2014/2015

* Laboratorio Maratón de la Producción, con Jorge Crowe en Medialab CCEBA (Centro Cultural de España Buenos Aires). 2015

 * Actualización en “Otros Soportes, Otros Medios” dictado por la Licenciada Graciela Taquini, Rodrigo Alonso, Mariela Yeregui y Mariano Sardón. Academia Nacional de Bellas Artes y Fundación Klemm. 2015.

* “Laboratorio de cine, juguetes y tecnología” Educar, Inventar y Crear. Programa de Políticas, Lenguajes y Subjetividades en Educación, a cargo de los profesores Pablo Boido y Cristian Martínezen el marco del Posgrado Educación  Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales  SEDE ARGENTINA. 2016.

* “Proyectos en Arte, Juventud y Organización comunitaria”  Arte y Sociedad en Fundación Lebensohn. *  2015

*Comunicación inter-especies con Gabriela Munguía, Guadalupe Chávez Pardo 2015 

*Dispositivo sonoro amplificado con  Sintetizador V2 para nuevos horizontes audibles, sonidos modulares. De proyecto PoLWOR de Chile y  impartido por Pablo Guerra de Cuba 2016

* Maquinas sonoras:  Explorar las posibilidades sonoras de los chips  CMOS 4093. Impartido por Andrea Lange , música de Berlin,  Alemania. 2016

Electronica orientada a la programación de placa arduino para un proyecto integrador con Natalia Gonza. CCSM, Buenos Aires. 2016

*  Las artes contemporáneas en el siglo XXI Alicia Romero y Marcelo Giménez. En  Cromos, Centro de estudios de Artes. 2012

* Arduino, processing, electrónica general aplicada al arte en la UNA con los prof. Juan Carlos Ramayo. 2015

*  Metamáquinas. Fabricación digital aplicada a la construcción de herramientas para la práctica artística , dictado por Juan Pablo Ferlat en el Centro de Diseño de Buenos Aires (CDM). 2015

* Obras interactivas, programación de sistemas interactivos. Kinect. En la UNA Multimediales con Fabian Sguiglia.2015 

* Experimentación olfativa: Historia natural del olfato y su posible aplicación en prácticas artísticas, dictado por Martín Bonadeo. 2015

* Las artes en la contemporaneidad con Alicia Romero y Marcelo Giménez. En  Cromos, Centro de estudios de Artes. 2012

* Artes en la contemporaneidad 2013: regionalismos (global-local) con Alicia Romero y Marcelo Giménez.  Cromos, Centro de estudios de Artes.

* La oreja creadora, laboratorio de creación sonora para artistas no músicos con Nicolás Diab. 2015.

* Lecturas en Artes 11: entornos del arte contemporáneo con Alicia Romero y Marcelo Giménez.  Cromos, Centro de estudios de Artes. 

Lecturas en Artes 13. Artes en la contemporaneidad: “ser de su tiempo” y formas de hacer con Alicia Romero y Marcelo Giménez.  Cromos, Centro de estudios de Artes.

Lecturas en Artes 2014. Discursos artísticos: temas, problemas y perspectivas cargo de Alicia Romero y Marcelo Giménez, Cromos, Centro de estudios de Artes.

Artes en la contemporaneidad 2014 a cargo de Alicia Romero, Marcelo Giménez Cromos, Centro de estudios de Artes.

* Arte Político: ERRASMUS MUNDUS “ARTILLERÍA PESADA” con Grupo Etcetera. 2014

* Seminario de Pos grado de Extensión de la Cátedra Historia y Teoría del Arte Específico de la UNA (IUNA) 2014: “Una perspectiva regional del arte contemporáneo mundial.”

* Análisis de Obra Artística: Centro Cultural Borges, lic. Pisarev. 2006

* Programación en Processing orientada al desarrollo de obras visuales interactivas dictado por Tomas Rawski (Prof. de la UNA) en Espacio Pla. (2016)

*  Dispositivos Android como plataforma para el arte robótica en la UTN 2014 (Universidad Nacional de Tecnología)

* Arte y Diseño en la UTN 2014 (Universidad Nacional de Tecnología) 

* Artes electrónicas y comunidad: Recursos, investigación y creación, en la UTN (Universidad Nacional de Tecnología) 2014

*  Animación 3D y Videojuegos en la UTN 2014 (Universidad Nacional de Tecnología)

* Bioarte, cruce entre Ciencia Arte y Tecnología en la UTN  2014  (Universidad Nacional de Tecnología)

* Arte, código, Algorritmos y Generatividad en la UTN 2014  (Universidad Nacional de Tecnología)

* La microelectrónica como medio para el desarrollo de las Artes Visuales en la UTN 2014 (Universidad Nacional de Tecnología)

* Rebotica en la UTN, ingeniero Grassi. 2014  (Universidad Nacional de Tecnología)

* ATAC: Cerámica técnica en Argentina “Fritas y esmaltes fritados” Ingenieros Juan Carlos Omoto y Oscar Vitale y Gregorio Domato. 2008

* ATAC: Cerámica técnica en Argentina “Esmaltes de alta y baja temperatura” Ingenieros Juan Carlos Omoto y Oscar Vitale y Gregorio  2008 Domato.

* ATAC: Cerámica técnica en Argentina: “Moldes y materiales cerámicos” Ingenieros  Juan Carlos Omoto y Oscar Vitale y Gregorio Domato. 2009

* Tecnicatura Cerámica (dos años) Escuela Municipal de Cerámica Lomas de Zamora. 

* Historia del Arte en Bellas Artes M.N.B.A. 2005/6

Estudia en los talleres de:

Escultura y Laboratorio a la cera perdida y proceso de fundición:  Antonio Pugia. 

Dibujo y pintura: *Ernesto Pesce     *Jorge González Perrín    *Oscar Smoje.

Robótica con el ingeniero Miguel Grassi.

 Microelectrónica-Arduino con  Jorge Crowe.

Grabado: fotograbado con film polímero no tóxico  con Graciela Buratti.

Iniciacion al Vidrio, fusing mosaiquismo: Pablo Shapira

Escultura  cerámica: Vilma Villaverde. 

Esmaltes cerámicos (exploración del color): Leo Tavella 

Serigrafía: Aníbal Báez.

Vidrio Soplado: Wili Lastra de Berazategui.

Formación y estudios teóricos  en el Exterior:

2011 – Italia: Química de los esmaltes cerámicos en atmósfera reductora. Técnica Raku, tierra sigilata. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la destacada ceramista desta Elettra Cipriani. 

2011 – Italia – Naked Raku, smalto Copper mat. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la ceramista Michela Minotti.

2011 – Italia: Porcelana. Gráfica aplicada a la porcelana. Papel cerámico de alta temperatura y técnicas de impresión. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la ceramista Annalisa Guerri.

2006 – Italia: *Historia del Arte Renacentista Italiana en el Instituto Michelangello en la ciudad de Florencia. Italia

Publicaciones y medios que escriben y publican sobre su trabajo (Resumen)

 Miembro del comité científico:

Congreso Nacional de estudios del color 2014  “ARGENCOLOR” 

“Jornada Nacional del Color en Las Artes” 2015 en el “Museo Mar” de arte contemporáneo y escuela superior de artes visuales “Malharro”.

Jurado de salones nacional e internacional:

– Salón Nacional de Cerámica 2015 seleccionada por el Ministerio de Cultura de La Nación. Argentina.

– Salón de Artes Visuales Fidelio Ponce de León 2008. Camaguey, Cuba 

Participante en las siguientes Bienales:

– Bienal de “La Habana” 2013 participacion con el Proyecto curatorial ” SOPA 3B” 

– 31 Bienal de Sao Paulo 2014.   invitación del grupo Ruangrupa,  para la propuesta de intervención  quedando seleccionados dos proyectos del Laboratorio de Cerámica Inteligente (CI) expuestos durante  los tres meses en el museo de la Bienal (oct. Nov. Y dic 2014) 

 – Bienal Mercosur 2015: como evento colateral en Galeria Duque, Bienal C “Chico Navarro” con el proyecto “Laberintos Borgeanos”

Residencia en el exterior:

2016 –  Colombia, Bogotá. Universidad Jorge Lozano TADEO, Escuela de Bellas Artes. Seminario Internacional de Cultura Cerámica.

2014 – Brasil, Encontro Internacional de Cerâmica Gráfica na Escola Guignard-UEMG.  Extensión de las técnicas gráficas para docentes y alumnos de la institución. Escola Guignard-UEMG, Belo Horizonte – Universidade do Estado de Minas Gerais.

2013 – Perú .  Universidad Pontificia de Lima.2013 – Peru . Extensión de las técnicas gráficas en la carrera de Diseño Industrial.

2013 – México. Tuxtla Gutierrez proyecto “Cerámica Gráfica”  residencia sobre obra personal. Universidad Ciencias y Artes, Centro de  Estudios Superiores de Arte.

2013 – México, DF proyecto “Gráfica en el Diseño Cerámico” Universidad Metropolitana, Facultad de Diseño Industrial.

2012- Cuba, Camaguey, Proyecto ” GRUPO EXPERIMENTAL DE GRÁFICA EN SERIE en las Artes del Fuego”, integración en Latinoamérica.

2011 – Colombia, Bogotá. Proyecto  “La Gráfica en serie en las Artes del Fuego, integración en Latinoamérica.

2011 – México, Chiapas,  Proyecto “La Gráfica en serie en las Artes del Fuego, integración en Latinoamérica.

2011- Cuba, Camaguey, Proyecto “La Gráfica en serie en las Artes del Fuego, integración en Latinoamérica.

2011- Cuba, Matanzas-Varadero, Proyecto “La Gráfica en serie en las Artes del Fuego, integración en Latinoamérica.

2010 – Cuba: Camaguey, Puerto principe, Cerámica artística “Taller Doña Iris” 2010 

2007 – China: Becada en Sambao Art Institute, Simposio Internacional de Cerámica Contemporánea en la Ciudad de la Porcelana, Jingdezhen.

Profundiza las áreas del saber con cursos prácticos en el exterior:

2011 – Italia: Esmaltes y lustres de cobre en diversas atmósferas de cocción. Técnicas de reducción: Raku, tierra sigilata, lustres y reflejos metálicos  l’albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la destacada ceramista desta Elettra Cipriani.

2011 – Italia – Técnica de Naked Raku, smalto Copper mat. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la ceramista Michela Minotti.

2011- Italia: Porcelana, métodos de diversas técnicas de estampa. Litografía y grabado. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la ceramista Annalisa Guerri.

2011- Italia: Paperclay en terracota y porcelana. metodos de Stampa. L`albero di Terracotta, associazione culturale. cità di Roma, con la ceramista Annalisa Guerri.

2006 – Italia: Dibujo, Pintura, Escultura, modelado en barro y moldes en yeso. Instituto y Academia Michelangello, en la ciudad de Florencia. Italia.

Participante en Seminarios, Jornadas, Bienales, Festivales y congresos:

2016  – Seminario Internacional de Cultura Cerámica – FICC – Bogotá Colombia. MediaLab Artes del Fuego.

2016 – Buenos Aires Mini Maker Faire: El proyecto MediaLab “Concierto de Cerámica Sonora” Edición 2016 resultó seleccionados para la primera edición de Buenos Aires Maker Faire, la feria de tecnologías creativas más grande del mundo.  Un espacio en el que  se muestra la producción y se comparten los aprendizajes e invenciones

2015 – Sónar+D  congreso internacional que explora la relación entre creatividad y tecnología y la transformación digital de las industrias culturales. Usina del Arte en Buenos Aires, Argentina.

2015 – Jornada del color en las Artes (GAC), Museo Mar de arte contemporáneo en Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina. Ponente conferencista.

2015- Brasil, Sao Paulo. “Serigrafía cerámica en vinculo con las artes electrónicas”

2014 – Brasil, Encuentro Internacional de Cerámica Gráfica na Escuela Guignard-UEMG.  Ponente conferencia plenaria como  apertura del evento. Escuela Guignard-UEMG, Belo Horizonte – Universidade do Estado de Minas Gerais.

2014 – Brasil. CONTAF, Congreso en las Artes del Fuego. Ponente conferencista en el área de la gráfica en Latinoamérica.

2013 – Perú .   Universidad Pontificia de Lima.2013 – Peru . Formación grupo cerámica gráfica en la carrera de Diseño Industrial.

2013 – México –  1er Encuentro Internacional Artesanía, Arte y Diseño en Cerámica, Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Xochimilco, Mexico.  Preside  el taller de Serigrafía en el Diseño Cerámico.

2013 – México –  Foro Universitario de las Artes  UNICACH. Realización de obra personal, exhibicion y profundización del taller de producción gráfico en vitrificables de la facultad de Ciencias y Artes de Chiapas.

2013  – Brasil –  II Simposio Internacional de Arte y Diseño en Brasil, ciudad de Londrina. Coordina y  Presenta  por primera vez en la región el proyecto “Serigrafía en las Artes del Fuego en Latinoamérica y el Caribe” conferencista. Simpósio e Salão do Artesanato Design.

2013 – Brasil – Feira Internacional do Artesanato Design, Londrina Brasil. Expone y crea  el Movimiento cerámico-gráfico de América Latina”  

2012 – Cuba –XI Bienal de La Habana: PROYECTO CURATORIAL: “Sopa 3B”: Bueno, bonito y barato; CURADOR: Lic. Juan Gutiérrez Sastre. TIPOLOGÍA: Happening  

2012 –  Argentina-  4tas JORNADAS DE CERAMISTAS DEL CENTRO. Escuela Superior de Cerámica “Fernando Arranz.  Laboratorio de gráfica.

2012  – Brasil –  Primer Simposio Internacional del Diseño Artístico. Brasil, Londrina, conferencista. Simpósio e Salão do Artesanato Design

2012 – Brasil – Feira Internacional do Artesanato Design, Londrina Brasil.

2011 – Argentina – Primer  Congreso Latinoamericano de Estudios Chinos Universidad Nacional de la Plata, Instituto de estudios orientales,Sala del Consejo Superior de la Presidencia.  Ponente conferencista.

2011 – Argentina – II JORNADA NACIONAL DE COLOR EN LAS ARTES. FADU – UNMP – Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la ciudad de Mardel Plata. Buenos Aires Argentina. Ponente conferencista. Ponente conferencista.

2010- Argentina –  * Universidad del Salvador, Congreso Nacional de ALADAA, Estudios Orientales. investigación: “Trasmisión cultural de la Cerámica Oriental a la Cerámica Precolombina y su incidencia en el desarrollo de las Culturas Originarias del NOA” (Trabajo individual) Ponente conferencista.

*2010 – Argentina –  Congreso intenacional del estudio del color, AIC 2010 Color and food. Ponente conferencista.  UNMP – Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la ciudad de Mar del Plata. Buenos Aires Argentina.

 *2011 – Argentina –   I JORNADA NACIONAL DE COLOR EN LAS ARTES. FADU – UBA. Ciudad Universitaria. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo.  Buenos Aires. Argentina. Ponente conferencista.

* 2010 – Argentina – Jornada sobre Materias Primas. ATAC: Las arcillas de la Pcia de Buenos Aiers. Mejoramiento de las arcillas patagónicas. Bentonitas y su aplicación en la industria en general. Cuarzos y feldespatos, fritas y esmaltes. Carbonatos de calcio en la industria cerámica. Participante.

* 2010 – Argentina –  Curaduría y Montaje de exposiciones de Arte. Museóloga (UNSA) lic. Maria Lightowler. Participante.

* 2010 – Argentina – Criterios y prácticas curatoriales. Museologa y prof.Florencia González de Langarica.Participante.

* 2009 – Argentina – Curso sobre tipos de Vajilla, Materiales y Procesos de Fabricación.

Revisión del proceso de fabricación de vajilla y análisis comparativo de los materiales. Prof. Juan Carlos Omoto y Ing. Oscar A. Vitale. ATAC. Participante.

*2009 – Argentina – Seminario de Instalaciones, intervenciones y Performancs. Dictado Por Guadalupe Neves. En el MNBA. Participante.

*2009 – Argentina – Instalaciones y nuevos soportes. Dictado por Valeria González en CCR. Participante.

* 2008 – Argentina – Seminario de Serigrafía aplicado a la Cerámica Artística y de producción, con Aníbal Báez. Participante.

* 2008 – Argentina – Seminario de Fotografía Artística. Participante.

*2008 – Argentina – Jornadas de Cerámica Contemporánea, con la participación del Museo Daum of Contemporary Art de Missouri de Estados Unidos, en el Museo de Arquitectura de Bs. As. y la Facultad de Artes de Oberá, Misiones. Como participante y organizadora. Participante y organizadora.

*2007 – Argentina – Libros de Artistas con Carlos Romero en el CCR. Participante.

*2007 – Argentina –  Jornadas de Cerámica Contemporánea, con la participación del Museo Español en la Facultad de Arte de Oberá, Misiones. Como participante y organizadora.

Participante y organizadora. 

*2006 – Argentina –  Centro Cultural Borges: Análisis de obras artísticas. Participante.

*2006 – Argentina –  Jornadas de Cerámica Contemporánea, en el Museo de Arquitectura y la Facultad de Artes de Obera Misiones. Con la participación del Museum of Modern Ceramic Japón. Como participante y organizadora.

Responsable de los siguientes proyectos:

MediaLab Artes del Fuego, Bogotá Colombia, universidad Jorge Lozano Tadeo, Facultad de Artes – 2016

MediaLab Artes del Fuego,  en simultaneo Buenos Aires, Argentina, estudio Ana Maria Divit, y Ecuador, Quito, estudio de Alexandra  Mon  2016

MediaLab Artes del Fuego, Florianopolis, Brasil. Universidad estatal de Santa Catalina. 2016

MediaLab  Artes del Fuego, Buenos Aires, Argentina. Presenta su primera edición en el 2015 – Sónar+D  congreso internacional que explora la relación entre creatividad y tecnología y la transformación digital de las industrias culturales. Usina del Arte en Buenos Aires, Argentina.

Proyecto Cerámica Inteligente para ciudades inteligentes – “Media Art Cerámica”:

Ciudades Inteligentes: La cerámica en vínculos con desarrollos multimediales, estudio 2008/2015 a cargo de Silvia Barrios, ceramista de Argentina

 Sao Paulo, Brasil  oct-nov-dic. 2014. Proyecto regional presentado a modo de intervención de una  práctica artística para  la propuesta Ruagrupa de la 31   Bienal de Sao Paulo, Brasil.

 *    Laboratorio Proyectual “Cerámica en cruce con las TICs y las Tecnologías Aplicadas.”  Laboratório de Projeto – Cerâmica associada a Tecnologia – Media Art Cerámica (proyecto Regional).

Primera presentación del workshop y muestra expositiva (2014): Espacio de Arte  “Gumercindo” en Sao Paulo, Brasil.

* Proyecto expositivo de cerámica interactiva o Media Art Cerámica “Laberintos” en homenaje a Jorge Luis Borges. (proyecto regional)

Casa museo Borges agosto/septiembre 2015. Buenos Aires – A.rgentina.

Espacio de Artes Bolsa de comercio, Octubre 2015. Buenos Aires – Argentina.

Galeria Duque (en el marco de la Bienal del Mercosur) Noviembre 2015 – Porto Alegre – Brasil.

Creación del Movimiento Cerámico-Gráfico en las Artes del Fuego: Dualidad cerámico-gráfica en Latinoamérica y el Caribe”  Proyecto regional presentado en Londrina, Brasil para el II Simpósio e Salão do Artesanato Design  y II Feira Internacional do Artesanato Design  en Londrina (PR) Brasil, 2013.

Proyecto regional “Gráfica en serie en las Artes del Fuego”  Integración Cultural en Latinoamérica y el Caribe” 2008/2016  Aplicado en los siguientes países:

Recorrido:

– Cuba               2010       Simposio Internacional de Cerámica Artística,  Camagüey, Puerto Príncipe, ciudad Cultural.                    

– Argentina      2011   Escuela Municipal de cerámica de Concepción del Uruguay, Entre Ríos. Proyecto declarado de                      interés  Cultural por la pcia., resolución 2687 expedida por el Honorable Concejo Deliberante de  la Municipalidad  de Concepción del Uruguay                            

–  México           2011   Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas, Centro de estudios superiores en Artes. Tuxtla  Gutiérrez.     

–  Cuba               2011   Asociación Cubana de Artistas artesanos  (ACAA),en la ciudad de Matanzas.

–   Cuba              2011   Consejo Provincial de las Artes Plásticas, de la ciudad de Camagüey. 

– Argentina      2011   Museo Casa Bruzzone,  Mar del Plata, Buenos Aires. Argentina.

– Colombia       2011  Asociación ceramistas de Colombia “ARTIERRA” Bogotá,  Colombia.

– Argentina     2011   Museo Casa Bruzzone,  Mar del Plata, Buenos Aires. Argentina.

– Cuba                2012 Consejo Provincial de Las Artes Plásticas, Camaguey. Surge el ” Primer Grupo experimental de gráfica”

– Argentina     2012   Museo Casa Bruzzone,  Mar del Plata, Buenos Aires. Argentina. Grupo de Experimentación Gráfica n2.

–  Brasil             2012  Simpósio e Salão do Artesanato Design, Londrina.

– Argentina      2012  Escuela Superior de Cerámica “Fernando Arranz. 4tas JORNADAS DE CERAMISTAS DEL CENTRO. Ciudad de   Las  Artes, Córdoba.

– Brasil              2012  Encuentro de ceramistas en  Espacio Eliana Holman. Curitiba, Parana.

– Perú                2012  Centro de Innovación Tecnológica de la cerámica (CITE) Chulucanas.

– Perú                2012  Facultad de Arte Pontificia de la Universidad Católica.

– Perú                2012 Museo de Arte de San Marcos,  del Parque Universitario, Centro Histórico de Lima

– Perú                2012  Centro de Innovación Tecnológica de la cerámica (CITE) Chulucanas

– Ecuador        2012   Universidad Central del Ecuador, Facultad de Artes.   

– Brasil             2013  Espacio de Arte  Adma Cora. Porto Alegre, “II Jornadas experimental de gráfica en serie”

– Brasil             2013  III  Jornadas experimental de gráfica en serie” Rio de Janeiro, Fabrica Bhering.

-Brasil              2013  Presentación del proyecto “Movimiento cerámico-gráfico”  y realización del II  Simpósio e Salão do                                                             Artesanato Design, Londrina.

-Argentina     2013 Intervención “Serigrafia y Mix de Culturas” por el  Movimiento Cerámico-gráfico en el Museo de Arte                                                                        Contemporáneo de La Plata, Pasaje Dardo Rocha.  Invita ALADA.

– México          2013 Instalación del Laboratorio de serigrafia en cerámica y presentación del Movimiento cerámico-gráfico  de                                                            América Latina y el Caribe. Universidad Autónoma Metropolitana.

– México          2013 Universidad de Tuxtla Gutierrez, Estudios Superiores de Artes.

– Perú               2013  Universidad Pontificia de Lima.2013 – Peru . Extención de las técnicas gráficas en la carrera de Diseño                                                                    Industrial.

– Ecuador       2014 Quito, II Jornadas de serigrafia cerámica en Espacio de Arte Anyart.

-Argentina    2014 “Jornadas de gráfica seriada” Espacio de Arte Jorge Bangueses. Buenos Aires, CABA. 

– Brasil           2014  Sao Paulo:   I Jornadas “Serigrafia de fusion en Sao Paulo” Instalacion laboratorio gráfico en Atelier                                                                       Regina Escher. 

– Brasil           2014  Sao Paulo:   II “Jornadas y formación del grupo artistico “Serigrafia  de fusión en Sao Paulo” Atelier                                                                        Regina  Escher.  

– Brasil           2014 Floreanópolis ” Jornadas de Serigrafía de fusión” Espacio de Arte Ilca Ballercos.

-Brasil            2014 Porto Alegre “Jornadas de serigrafia vitrificable” Espacio de Artes Galeria Adma Corá. 

– México         2014 DF: Universidad del Instituto Nacional de Bellas Artes de México: “La Esmeralda” Escuela Nacional de                                                                        Pintura, Escultura y Grabado (ENPEG) 

– México          2014 DF: Universidad Autónoma Metropolitana de México, DF Xochimilco

– Argentina   2014  La Plata, Buenos Aires en Galeria Trémula.

Brasil:            2014  Escola Guignard-UEMG, Belo Horizonte – Universidade do Estado de Minas Gerais.

Brasil:           2014 Mina Gerais, Belo Horizonte: “Jornadas de serigrafía vitrificable” Espacio Atelier Nara Rangel”

Brasil:          2014 Sao Paulo; Espacio de Artes Gumercindo.

Portugal:    2014 Coimbra, CEARTE. Centro de Formación Nacional de Portugal.

Brasil:         2014 Vitoria, Espirito Santo, Asociación de ceramistas de Espíritu Santo.

Brasil:         2015 Sao Paulo, Espacio de artes Regina Escher Febrero y mayo.

Argentina: 2015 Buenos Aires, CABA. Espacio de Artes Jorge Bangueses, febrero y mayo.

Argentina: 2015 La Plata, Bs. As, Argentina. Espacio Galería Trémula. Febrero.      

                         

* Becas entregadas por el proyecto “Serigrafia en las Artes del Fuego para Latinoamérica y el Caribe”a las siguientes universidades.

2014 –  Ecuador: Universidad Central del Ecuador, Facultad de Artes otorgada a la alumna Sharaí Garcia.

2014 – Brasil, Floreanópolis: UDESC, Universidad del estado de Santa Catalina otorgada para la alumna Jacira de Paula e Silva.

2014 – Brasil Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul otorgada a la alumna  Bruna Gabriele Gomes 

2014 – Brasil Nuevo Hamburgo: UNIVERSIDADE FEEVALE, Nuevo Hamburdgo, do Rio Grande do Sul otorgada al alumno  Leonardo Termus.

 2014 – Argentina, La Plata: Galeria Trémula, Beca otorgada a la alumna Gabriela Morales, estudiante de la Facultad de Bellas Artes de La Pata.

2015 – Brasil, Sao Paulo: “Jornadas y formación del grupo artístico “Serigrafia  cerámivca en Sao Paulo” Atelier                                                                        Regina  Escher.  

2015 – Buenos Aires, Argentina. Laboratorio de Serigrafía Cerámica para docentes en Espacio de Artes Jorge Bangueses. Febrero.

2015 – Argentina, La Plata: Galería Trémula. II Jornadas de Serigrafia cerámica y proyectos de artistas. Marzo.

2015 – Buenos Aires, Argentina. Laboratorio de Serigrafía Cerámica en Espacio de Artes Jorge Bangueses. Abril.

 * Proyecto”Jóvenes artistas”

2010    * Proyecto” Jóvenes artistas” E.P.N 12 “Bartolomé Mitre” de la localidad de Adrogué. Trabajo de taller.                             

2011    * Proyecto  “Jóvenes Artistas” participa  en Placas de Artistas de Adrogué”, realización de 30 murales, de jóvenes ceramistas  para la     vía   pública. ” E.P.N 12 “Bartolomé Mitre”    

2011   * Proyecto  “Jóvenes Artistas” participa  en dialogo de murales: Ed. Especial.  “Grupo 4. Ciclo G” (alumnos de aprox. 15 anos)  ESCUELA DE LA SALLE. AREA ESPECIAL –  Realización  22 murales, docente interviniente en el proyecto Marianela Libertad Serra. Artista Plástica y ceramista.

Participante de Simposios  Int

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CURRICULUM –   S I L V I A   B A R R I O S

 
 Mi taller 

Estudia en Argentina:  

* Historia del Arte  en  Bellas Artes  M.N.B.A.
* Análisis de Obra Artística: Centro Cultural Borges, lic. Pisarev.
*Las Artes del Fuego y Hist. Contemporánea I y II con  Alicia Romero en el IUNA. (Isntituto Universitario Nacional de Arte)
*Producción y Circulación de Obras de Arte con el Prof. Juan Carlos Romero en el IUNA. (Instituto Universitario Nacional de Arte)
*Carrera de técnica ceramista. Escuela Municipal de Cerámica, Lomas de Zamora ( actualidad).
 

Estudios en el Exterior:

Italia: *Historia del Arte Renacentista Italiana en el Instituto Michelangello en la ciudad de Florencia. Italia.
 
 

Residencia en el exterior:

 
China: Becada en  Sambao Art Institute, Simposio Internacional de Cerámica Contemporánea en la Ciudad de la Porcelana, Jingdezhen.
 

 Sus maestros:

Dibujo y pintura:  *Ernesto Pesce  *Jorge  González Perrín * Oscar Smoje.
Escultura y Cerámica: Vilma Villaverde.
Esmaltes Cerámicos: Leo Tavella.
Fotografía e imágen: Bruno Moretti.
Serigrafía: Aníbal Báez.

 

Cursos y Actividades en el exterior:

 
Italia: Dibujo, Pintura, Escultura, modelado en barro y moldes en yeso. En la ciudad de Florencia. Italia.
 
 
 
 

 

Participa en Seminarios de:

* 2010  Curaduría y Montaje de exposiciones de Arte. Museóloga (UNSA)  lic. Maria Lightowler.
 
* 2010  Criterios y prácticas curatoriales. Museologa y prof.Florencia González de Langarica.
 
* 2009  Curso sobre tipos de Vajilla, Materiales y Procesos de Fabricación.
 Revisión del proceso de fabricación de vajilla y análisis comparativo de los materiales. Prof. Juan Carlos Omoto y Ing. Oscar A. Vitale. ATAC.
 
*2009  Seminario de Instalaciones, intervenciones y Performancs. Dictado Por Guadalupe Neves. En el MNBA.
 
*2009  Instalaciones y nuevos soportes. Dictado por Valeria González en CCR.
 
* Seminario de Serigrafía aplicado a la Cerámica Artistica y de producción, con Aníbal Báez.
 
*Seminario de Fotografía Artística.
 
*2008  Jornadas  de Cerámica Contemporánea, con la participación del Museo Daum of Contemporary Art de Missouri de Estados Unidos, en el Museo de Arquitectura de Bs. As. y la Facultad de Artes de Oberá, Misiones. Como participante y organizadora.
 
*2007  Libros de Artistas con Carlos Romero en el CCR.
 
 
*2007  Jornadas de Cerámica Contemporánea, con la participación del  Museo  Español en la Facultad de Arte de Oberá, Misiones. Como participante y organizadora.
 
 
*2006  Centro Cultural Borges: Análisis de obras artísticas.
 
 
*2006  Jornadas de Cerámica Contemporánea, en el Museo de Arquitectura y la Facultad de Artes de Obera Misiones. Con la participación del Museum of Modern Ceramic Japón. Como participante y organizadora.
 

Participante del Simposio Internacional de Cerámica Contemporánea

China: – Jingdezhen, Sambao Art Institute, donando las piezas para la colección del museo de Cerámica Contemporánea en la ciudad de la porcelana.

 
 
 
 
 

Dicta Seminarios-taller teórico-práctico en:

 
Escuela Polimodal de Artes de Luis Guillón.  Visuales, 1ro, 2do, y 3er. año polimodal.
 
-Taller Escuela del Sur en Barracas:
 
*Serigrafía aplicada a la cerámica.
*Calcamonías vitrificables.
 *Técnica de cuerda seca.
*Mosaicos con volumen.
*Impresión directa sobre soporte cerámico con método de registro. 
 
 
 

 

Su obra se encuentra en las colecciones de:

México: *Monterrey “Placas de Artistas”
  
Uruguay *Colonia: Primer Encuentro Río Platense de Artistas Plásticos.
 
 
Argentina. * Museo Rumbo, San Nicolás. Bs. As. Pcia Bs. As.
* Asociación Dante Alighieri Salón de la presidencia. Buenos Aires.
 * Placas de artistas. Paso de los Libres, Pcia. de Corrientes.
* Museo MICON Oberá, pcia. de Misiones.
  
China: *   Museo Internacional de Cerámica Artística de Jingdezhen –  China
* Museum  Shangai.
*Jingdezhen Ceramic Museun Sambao art Institute.
* Villa de artistas Garden Xindu.
 
Cuba:         *UNEAC;  Asociación de Artistas Plásticos, sede Camaguey.
 
Coleccionistas privados de China, Japón, Cuba, Italia y Argentina.
 
 
 

Exposiciones en el exterior:

 España: Orense y Vigo, Galicia.
 
 
 
China: * Jindengdezhen Museum, Cerámica contemporánea
* Museum Sambao Art Institute – Jingdezhen.
* Museum  Shangai.
 
 
 
Cuba: *Asociación artistas Plásticos de Cuba (UNEAC).
 
Venezuela * Asociación artistas del Fuego en Valencia.
 
Italia   *comuna  de  Siracusa
 
 

Exposiciones  individuales y colectivas en la Argentina (Breve resumen)

* Museo de Arquitectura de Bs. As, Marq, * U.C.A.   *Congreso del Senado de la Nación.   *Centro Cultural Recoleta.   *Museo de la Fragata Sarmiento.    *Centro Cultural Almirante Brown, *Auditorium MNBA,     *Casa de la la Cultura Monte Grande “El Telégrafo”.      *Escuela Superior de Bellas Artes  Ernesto de La Cárcova.  *Rosario: Museo Rivadavia.   *Centro de Museos de Buenos Aires,   *Bolsa De comercio de Bs. As: Tercer premio   C.A.C.     *Museo de la Universidad Nacional de San Luís.    *Museo de Avellaneda. 2007.    *Casa de la Cultura de Lanús.      *Escuela Municipal de Cerámica  de Avellaneda 2007 *Casa de la Cultura de Trelew, Chubut.   *Casa De la Cultura de Puerto Madrid, Chubut.    *Museo de , Chubut.   *Casa de la Cultura de Villa Gesell.  *Museo Jauretche Buenos Aires  2008.*    Cultura de la provincia de Catamarca. 2008    *Casa de la Cultura pcia. de Jujuy,     *Museo Ferroviario de la Pcia de Tucumán,    *Museo provincial de Bellas Artes de  La Pampa,     *Museo Yapari de Misiones.   * UNLZ.     *Museo Provincial de Bellas Artes de la Provincia de Santa fe.   *En las Casa de cultura de las  provincias de   La Rioja,  Rio Negro,  Santiago del Estero,  Salta,  Chaco,  Corrientes,  Santa Cruz.   2009 * Palais de Glace, Salón de Cerámica.

Dicta conferencias en la Argentina:

2010  * Dirección General de Museos de Buenos Aires, invitada por el Centro Argentino de Arte Cerámico. Tema:   “Contacto con la Cerámica en el país de oriente, en la ciudad de la porcelana, Jingdezhen, China. “Museo de Xian de los Guerreros de Terracota”

2010 * Buenos Aires: Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano.  Tema:Bicentenario: Culturas Originarias; Cerámica y Artesanías del NOA – Tucumán: Valles Calchaquies; Amaicha del Valle, Museo Pachamama y Ruinas de los Quilmes. PARTE II.

2010  * Universidad Nacional de La Plata – Instituto Confucio, casa de altos estudios. Tema  *Xian y su Ejército de Terracota”

2009 *Catamarca: Secretaría de Cultura y Turismo.  “Simbología del color en la cerámica china: obra escultórica de los 7000 Guerreros de Terracota del Emperador Qin”.   “El Color en mi obra personal”   y  ”Experiencias en el arte, viaje a Cuba”
 
2009  *Buenos Aires: *Escuela Polimodal de Artes de Luis Guillón “La Cerámica en  mi Obra personal”   Instalación “Tecnología y Mensajes a otras Inteligencias” Trabajo grupal y participativo.
 
2009 * Buenos Aires: Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano.  Tema: “Viaje a China”,  “Cerámica, Color y Serigrafía” “Simbología del Color en la cultura oriental de la dinastía Qin”
 
2008 *Tucumán, Casa de la  Secretaría de Cultura y Turismo. Tema: “El Color y la Forma en la Cerámica”. “El Color  en la obra personal” (como representante del Grupo Argentino del Color)
 
2008 *Museo provincial de Bellas Artes de La Pampa.  tema:  “El Color y la Forma en la Cerámica”. (como representante del Grupo Argentino del Color)
 

 

2007 *Museo Municipal de Artes visuales de Trelew.
 
2007 *Centro Cultural de la provincia de Chubut.   Tema:- “Ceramistas  Argentinos”  “Cerámica Contemporánea Argentina” y – “Museo de Cerámica Contemporánea  Yinge de Taiwán” – “Obra de ceramistas Taiwaneses” (Por la oficina cultural de Taiwan y Asociación Cerámica Internacional en Argentina)
 
2007 * Universidad Nacional de San Luís, Centro Cultural Puente Blanco.   Tema:- “Cerámica Contemporánea Argentina” “Ceramistas  Argentinos” y – “Museo de Cerámica Contemporánea Yinge de Taiwán” – “Obra de ceramistas Taiwaneses” (Por la oficina cultural de Taiwan y Asociación Cerámica Internacional en Argentina)
 
2007 *Tucumán, Casa de la secretaría de Cultura y Turismo. Tema:- “Cerámica Contemporánea Argentina” “Ceramistas  Argentinos” y  “Museo de Cerámica Contemporánea de Taiwán” -“Obra de ceramistas Taiwaneses”  (Por la oficina cultural de Taiwán y Asociación Cerámica Internacional en Argentina)
 
 

Conferencias en el exterior:

*China: Sanbao Ceramic Art Institute. Tema:  “Mi País, Mis Maestros y mi Obra”
 
 
* China:   Universidad de Arte, ciudad de Jingdezhen.  “Mi País, mis Maestros y mi Obra”
 
 
* Cuba: UNEAC, Asociación de Artistas Plásticos de Cuba. Tema:  “Lenguaje visual en mi Obra Personal”  y  “Quemas a cielo abierto” y “Color y Cerámica”
 
 
 

Invitada de honor y reconocimiento de:

*Cuba 2008 expedido por la UNEAC – Asociación de artistas plásticos de Cuba.
 
 
* Venezuela 2009 – Las Artes del Fuego, Carabobo, Valencia.
 
 

Trabajos de investigación y publicaciones:

2010 *Bicentenario: Culturas Originarias; Cerámica y Artesanías del NOA – Tucumán: Valles Calchaquies; Amaicha del Valle, Museo Pachamama y Ruinas de los Quilmes. PARTE II. (Trabajo individual)
 
 
 
 
*2009 “Simbología del Color en la Cerámica China: El Ejército de los 7000 Guerreros de Terracota del Emperador Qin” presentado en FADU-UBA, Bs. As. (trabajo individual)
 
 
 
* 2008 “Algunas consideraciones del Color en una Muestra Itinerante” Universidad Nacional de Arquitectura, diseño y urbanismo de la provincia de Santa Fé (trabajo compartido con Omar Burgos y Maria Eugenia Bravo)
 
 

El historial de su obra se encuentra en los archivos de:

*  Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes.  MNBA: Avenida Libertador 1473  Bs. As.
 
 
* Biblioteca de la Asociación Técnica Argentina de Cerámica. (ATAC)  Perú 1420 – Buenos Aires,  Argentina
Tel./fax: 4362-4510.
atacer2@yahoo.com.ar
 

Asociaciones profesionales:

* 2007-actual:  Grupo Argentino del Color,  GAC:  Miembro de la Comisión Directiva.
Coordinadora de la muetra Itinerante de artistas visuales del GAC.
 
* 2007 – 2009: Asociación Cerámica Internacional en Argentina (en formación), ACIA:  Miembro de la comisión Directiva.
 

Proyectos en colaboración:

2007- *En la realización de las V Jornadas cerámicas 2007 efectuadas en la Facultad de Artes de Oberá, Misiones.
 
2008- *Colaboración para la realización de las VI Jornadas cerámicas, efectuadas en el Museo de Arquitectura de Bs. As. y la Facultad de Artes de Oberá, Misiones.
 
 
2008 *Realización de la muestra virtual de participantes de las VI  Jornadas Cerámicas  – ex página  Jornadas Cerámicas.
 
 
2009* En la coordinación de las Muestras Itinerantes de Artes Visuales, Nacional y Provincial del Grupo Argentino del Color durante el 2008 y 2009.
 
 
2009 *En la coordinación  de la primera Jornada del Color en las Artes 2009, realizada en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de Buenos Aires. FADU-UBA
 
 
2009 *En la actual organización del Congreso Internacional del Color 2010  “El Color en los alimentos” –  ciudad de Mar del Plata.
 
 
2009 * Colaboración con la revista Cerámica de Argentina, de Julio Gómez.
 
 
2009 *En la realización de un mural  cerámico para la ciudad museo abierto, Jaimanitas de Cuba. Proyecto en conjunto  con “Ceramistas en grupo” de la Escuela Municipal de Cerámica de Lomas de Zamora.
 
 
2009         * En la realización de una instalación artística participativa a las escuelas polimodal de Arte del distrito de Esteban Echeverría y Polimodal de Arte, comunicación y Diseño del Instituto Euskal-Echea de Llavallol. Intervención realizada en La Casa de la Cultura de Adrogué.
 
2010
 
* Colaboración Revista Cerámica de Madrid, España, de Antonio Vivas.
 
 
 
 

Notas de prensa. (Resumen)

Diario Clarín, Octubre del 2008

China: *   Museo Internacional de Cerámica Artística de Jingdezhen

Jingdezhen Ceramic Museun Sambao art Institute.

Revista Cerámica de Argentina.

http://www.revistaceramica.com.ar/notas_ceramica/julio2009/los%20guerreros.html

Publica investigación sobre las Terracotas de Xian, China.

http://www.revistaceramica.com.ar/notas_ceramica/julio2009/los%20guerreros.html

arsomnibus Arte Argentino en la web, Silvia Barrios.  Sábado 25 de abril de 2009

“El Ejercito de los 7000 Guerreros de Terracota del Emperador Qin”

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http://www.newtaoyi.com/news/gw/2008-06-09/3748.html

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相关新闻 Junio 2008http://www.newtaoyi.com/news/gw/2008-06-09/3748.html

Revista Artesanos. Entrevista:

http://www.revista-artesanos.com.ar/2008/06-08/silvia_barrios.html

España Madrid, diario dedicado a la cerámica.

http://alfargaleriaazul.com/2009/03/11/flameado-con-sal-escuela-municipal-de-ceramica-de-lomas/comment-page-1/

Sobre  la instalación “Prohibido no Tocar” y “Un Lugar en el Tiempo”

http://alfargaleriaazul.com/2009/03/08/noticias-de-aqui-y-de-allasofia-becaalmacenar-para-el-inviernosilvia-barriosel-salon-nacional-de-artes-visuales-argentina-convocatoriasrevista-ceramica-en-la-web/

Entrevista a Silvia Barrios. Artista plástica, ceramista e investigadora del Color

Publicado por Patricia Ortiz – Diciembre 31, 2009

Formas y movimientos en una obra que la artista asocia a la simbología del color, que aparece como elemento unificador y como resultado de su creatividad constante.

http://www.caminosculturales.com.ar/2009/12/31/entrevista-a-silvia-barrios-artista-plastica-ceramista-e-investigadora-del-color/

Revista Cerámica de Madrid, España. Enero del 2010

www.revistaceramica.com

Periódicos de Cuba sobre la muestra “Libertad con Libertad Cuba-Argentina”

UNEAC – ASOCIACION DE ARTISTAS PLASTICOS DE CUBA

http://www.uneac.org.cu/index.php?module=noticias&act=detalle&id=755

Blog personal.

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Otros trabajos:

Abril 2010

Conferencia:  CENTRO ARGENTINO DE ARTE CERAMICO EN DIRECCION GENERAL DE MUSEOS DE BUENOS AIRES, tema: Contacto con la Cerámica en el país de oriente, en la ciudad de la porcelana, Jingdezhen, China. “Los Guerreros de Terracota”

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2010/04/16/centro-argentino-de-arte-ceramico-direccion-general-de-museos-de-buenos-aires-invitan/

Marzo 2010

Marzo del 2010 – Conferencia en el Centro de Antropologia de Buenos Aires. Investigacion personal: Bicentenario: Culturas Originarias; Cerámica y Artesanías del NOA – Tucumán: Valles Calchaquies; Amaicha del Valle, Museo Pachamama y Ruinas de los Quilmes. PARTE II.

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2010/01/29/culturas-originarias-ceramica-y-artesanias-del-noa-tucuman-valles-calchaquies-amaicha-del-valle-y-ruinas-de-los-quilmes/

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