CCK: “ALTAR MUJERES Y LGTBI+ SXXI #VIDASENLUCHA”.

“Altar Mujeres Y lgtbi+ SXXI  #vidasenlucha”  en el Centro Cultural Kirchner, sala 607 D2 . Hasta el 19 de abril 2020. Dirección Sarmiento 151, CABA. Argentina. 

Las voces conjuntas y  la fuerza vibrante de lucha por formar comunidad, se unen en esta gran manifestación del 4 y 8 M Argentina y hacen eco de todes las voces de todes las culturas y épocas, para decir basta a la opresión y  derribar el GRAN MURO.  Son voces  de intensa lucha que ponen  en crisis el paradigma del mundo patriarcal de dominación-opresión.

Seminario de Calcos para Cerámica y Vidrio, Fotocerámica y Proyecto Gráfica Transmedia en Argentina con Silvia Barrios.

Seminario proyectual de calcos vitrificables y diversas técnicas gráficas expandidas. Procesos milenarios seriados, resignificados en las producciones de arte contemporáneo y vinculados a proyectos transmedia. Aplicaremos diseños de imagen + QR y Realidad Aumentada (RA) en la cerámica y el vidrio.

Fecha: 20 y 21 de mayo del 2023. Serán seleccionadas únicamente 5 participantes quienes tendrán la posibilidad de experimentar la gráfica transmedia a partir de la técnica de serigrafía.

Imparte la ceramista Silvia Barrios, formadora de grupos de producción y colectivos de artistas en Latinoamerica y el Caribe, España e Italia (2008/2021).

Lugar: Espacio físico de CABA, Argentina, con protocolo del cuidado Covic19.

El seminario de elaboración de calcomanías y fotocerámica cuenta con asistencia personalizada en el paso a paso del proceso. Trabajaremos en diferentes superficies: esmaltadas, porosas, bizcochadas, arcilla cruda, etc.

Informes e inscripción: silviabarriosarte@yahoo.com.ar – whatsApp+5491162459653   –  Instagram: @silviabarriosarte  – Vacantes muy limitadas.

CALCOMANÍAS VITRIFICABLES para cerámica, vidrio y porcelana por SILVIA BARRIOS, ceramista multimedia e investigadora.

Laboratorio de “SERIGRAFÍA CERÁMICA” e impresiones con diseños de información medial o (CI). 

Imparte:  Silvia Barrios en Argentina

Sábado 7 y domingo 8 de abril 2018 de sábado de 11 a 19 hs. domingo de 11 a 17hs.

Incluye todos los materiales y cocciones. Vacantes limitadas.

Lugar: Espacio de la cerámica La Florería de Herminia de Nora Di Paola.

Dirección: Santa Rosa 1737 – Ituzaingo – Castelar. (30 minutos en bus desde CABA)

Reserva e inscripción: silviabarriosarte@yahoo.com.ar – 1562459653 Whatsapp.

Este mismo workshop se replicará  en BRASIL el 20, 21 y 22 de abril  2018;

en ITALIA, Génova en dos presentaciones 1) sábado 19 y domingo 20 Mayo del 2018  2) sábado 26 y domingo 27 de mayo 2018

en ESPAÑA, Sevilla el 9 y 10 de junio. 

CALCOS VITRIFICABLES en la cerámica gráfica, abril en Buenos Aires. Serigrafia: técnicas y procesos. Dicta el seminario: Silvia Barrios.

Serigrafía cerámica: elaboración de Calcos vitrificables, fotocerámica y demás técnicas y procesos gráficos de aplicación del color en la imagen vitrificada.  

Dicta el Seminario  Teórico-práctico la ceramista Silvia Barrios, creadora del Proyecto “Serigrafia en las Artes del Fuego” de 10 años de recorrido en Latinoamerica y el Caribe.

Más información  en:  silviabarriosarte@yahoo.com.ar    Silviabarriosceramica@yahoo.com.ar –  

Consultas, reservas e inscripción al fijo:  4293-1676//  móvil: 15-62459653  Silvia Barrios  – Vacantes limitadas.

”Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe“/2013 – Arte cerámico/comunidad.

Creación del » Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe«

Exhibición artística, marco teórico y prácticas contemporáneas.

El Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe  se define como el resultado de un trabajo colectivo, conformador de lo que podríamos llamar un tejido  social gráfico. Se presentó en el marco de la 2da Feria y Simposio Internacional de Arte y Diseño. Aconteció en Londrina, Brasil  2013.

Fue la primera vez que artistas latinoamericanos, desde la Región y  en un marco internacional, se reúnen y producen una muestra colectiva en respuesta al eje temático  basado en la exploración de la gráfica cerámica seriada.

 Proyecto y dirección Silvia Barrios,   Junio  2013  Brasil.

Marco teórico:

La muestra colectiva fue una clara evidencia  de creación grupal y colaboración en torno a los saberes y haceres gráficos: «Serigrafía Cerámica».  Los artistas participantes asistieron en años anteriores a los seminarios de formación y experimentación de técnicas de impresión seriada, realizados en diversos espacios alternativos e institucionales de varios países de América Latina y el Caribe. 

El hacer cerámico entonces, toma «al artesano en praxis»,  (pensamiento, sentimiento y acción)  en el momento de generar la producción creativa.  Afirma Richard Sennett  en su libro  “El Artesano” publicado en Barcelona; Anagrama, 2009, Tan solo por  “La habilidad de hacer las cosas bien“

Para el trabajo de experimentación grupal se convocó a artistas y colectivos de diversas formaciones y puntos de la región: México, Perú, Ecuador, Brasil, Argentina. 

SERIGRAFIA VITRIFICABLE: elaboración de Calcomanías. Seminario julio 2021 con Silvia Barrios en Buenos Aires/Argentina.

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  MediaLab Artes del Fuego/ Matres Korea Festival Proyecto Mercosur/Unión Europea/Oriente. Obra: «Asado Argentino» Responsable y dirección del proyecto «Cocina Inteligente»: Silvia Barrios. Artistas productoras por orden alfabético: Silvia Barrios/Gery Grandjean/Marta Morgenroth, Liliana Straini/Virginia Rodríguez. Colaboración: Florencia de la Vega, Marina González/Estefanía Grandjean, Josefina Huergo/Rosa Szust.

Procesos gráficos (serigrafía) en la imagen seriada.

Calcos vitrificables, transferencia de diseños y fotografía aplicada a la cerámica y el vidrio.

MES DE JULIO 2021 en Buenos Aires. Serán seleccionadas únicamente 5 participantes. Trabajaremos en espacio físico con protocolos  especiales Covic 19

Programa del seminario mes de Julio 2021 en Buenos Aires, Argentina:  Aquí

Profesora: Silvia Barrios

Realizaremos calcomanías para cerámica y vidrio e impresiones directas sobre cerámica esmaltada, cerámica bizcochada, vidrio y arcilla cruda.

La participacion incluye todos los materiales y entrega de certificados por asistencia.

Más información  en:  silviabarriosarte@yahoo.com.ar      

Costo del laboratorio julio 2021: 15.000 pesos argentinos – Extranjeros 120 dolares. Socios del CAAC 10% descuento. 

Más información  en:  silviabarriosarte@yahoo.com.ar      

  Información: silviabarriosarte@yahoo.com.ar

Proyectos: https://linktr.ee/Silvia.Barrios

CERÁMICA CONTEMPORÁNEA ARGENTINA – Cerámica Inteligente/ Cerámica Transmedia.

Prácticas y Acciones Contemporáneas.

Silvia Barrios  Cerámica, Cuerpos, Comunidad, Política, Mediación  y Activismo. Artes Electrónicas, Bio (ciencia viva) e Investigación. Participa de  FASE 7/ 8 /9- Encuentro internacional de arte, ciencia y tecnología en el Centro Cultural Recoleta. Participa del  festival  #paratodestode y   #Politicasdeldeseo  en el CCK (Centro cultural Kirchner)2020. Artista de “La Maratón” del CCEBA (embajada de España). Centro Cultural de la Ciencia, C3 y CCR. Participa del  “Sonar + D” Barcelona-Brasil-Argentina Hackathon en la Usina del Arte. Responsable del proyecto Unión Europea/Mercosur “MediaLab artes del Fuego” . Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, México, Cuba, Perú, Cuba, Portugal, España, Italia y Korea. Responsable del proyecto ÁFRIKA “ALTAR MUJERES SIGLO XXI”  Marruecos 2018. Participa de la 31 Bienal de Sao Paulo, invitada por el grupo Ruangrupa.  Participa de la Bienal C del Mercosur. Responsable del proyecto investigación “MediaLab Laberintos Borgeanos” . Responsable del proyecto “Cocina inteligente” Mercosur/Unión Europea. Participa de la Bienal de la Habana 2013. Proyecto curatorial 3B “Bueno, Bonito y Barato” Participa del Festival Matres week, Italia, Cava de Tirreni, Vietri sul Mare y Napoli. Crea y presenta el Movimiento cerámico gráfico de América Latina y el Caribe 2013 en Londrina, Brasil. Responsable del proyecto regional: Performance cerámica “Señorita Porcelana. “Curriculum completo en https://wp.me/Pw9JC-dg 

Proyecto/Laboratorio en tiempo real “ALTAR MUJERES SXXI #VIDASENLUCHA” (2018/20) en el CCK.  Sala 607 D2 de miércoles a domingo de 13 a 20hs. Hasta el 19 de abril.

El proyecto tuvo el honor, en tres ocasiones, de ser visitado por el ministro de la Nación Argentina Tristán Bauer.

CANAL ENCUENTRO documentó la instalación interactiva de cerámica gráfica. Será emitida junto a una selección de obras por canal oficial en mayo/junio 2020

Proyecto y dirección: Silvia Barrios
Curaduría: Kekena Corvalán.   Evento #paratodestode y   #Politicasdeldeseo

Artistes productores 2020: Silvia Barrios/Angeles Boudevin/Marta Brizuela/ Irma Cacia/Alicia Callegaro/ Gloria De Paola/Mónica Patricia Domínguez/Duli/Adriana Alicia Flores /Gisele Jasmin Gabriel/Elia Gasparolo/Ayelén Guarino/Sofía Korol/Alejandra Latino/Rosa Latorre/María Fernanda Medina/Carmín Micheli/ María Claudia Mingiaca / Mónica Ocampo/Gabriela Olivieri/Noel Piacquadio/Ivanna Ponzio/Virginia Rodríguez/Gretta Saavedra/Beatriz Sobuá/Sandra Soto/Liliana Straini/Estela Torres/Sonia Tortosa/Daniela Paola Zacur.   –   Artistas colaboradores: Buenos Aires:  Carlo Pelella & Raama Ramos – Córdoba: Florencia Aravena/Paz Herrera/Gina Marín/Naira Vallejos Mihotek/Carla Andrea Scerbo/Caterina  Abril Vignolo.  – Agradecimiento Especial:  Lucio Pederiva

• Proyecto “ALTAR MUJERES SXXI #vidasenlucha” (2018/20) CCK /Marruecos

Laboratorio en tiempo real “ALTAR MUJERES SXXI #VIDASENLUCHA” (2018/20) en el CCK. Sala 607 D2 de miércoles a domingo de 13 a 20hs. Hasta el 19 de abril.

• Es un proyecto experimental que desarrolla las prácticas (1ra. y 2da. etapa) en el espacio laboratorio de suelos de las cátedras de Edafología, Manejo y conservación de suelos; y el laboratorio Botánica y Fitopatología Vegetal de la Facultad de Ciencias Agrarias, de la Universidad Nacional de Lomas de Zamora. Equipo de investigación y producción: Científicos productores (ingenieros, químicos y biólogos), Artistas investigadores y electrónicos. Por orden alfabético. Mónica Beatriz Barrios. Ing. Agr. Dra. Profesora Titular Cátedra Edafologia. Silvia Barrios. Artista ceramista/electrónica. Responsable MediaLab Artes del Fuego y Experimenta San Telmo, Arte contemporáneo. Emiliano Braña. Artista Multimedial.Estudiante UNA-ATAM e integrante de MediaLab Artes del Fuego Silvina Patricia Debelis. NG Agr. Mac. Profesora Titular de la Cátedra de Manejo y Conservación de Suelos y Aguas. María Cristina Gagey . Lic en Química. Prof. Asociada Cátedra Química General e Inorgánica. Javier De Grazia. Ing. Agr. (MSc.) Prof. Asociado Catedra Edafologia. Marcelo Ramón Lovisolo. Ing. Agr. (Dr.) Prof. Asociado a cargo de la cátedra de Botánica Morfológica. Barbara Prack Mc Cormick. Lic en biología (Dra.) Ayudante de primera, cátedra Edafologia. Alberto A. De Magistris. Ing. Agr. (Dr.) Profesor asociado Botánica Sistemática. María Cristina Sandoval (mag.) Prof. Adjunta cátedra fitopatología. Ana Clara Sokolowski. Ing. Agr. (MSc.) Ay. Primera Cátedra Manejo de Suelos y Agua. Hernán Adrian Rodríguez. Ing. Agr. Prof. Adjunto Catedra Edafologia. Aníbal Néstor Zorrilla. Artista, Pianista y compositor, Jefe Trabajos Prácticos en la UNA Artes del Movimiento. José Enrique wolski. Ing. Agr. ayudante de 1ra manejo y conservación de suelos. Agustin Scurzi: Universidad Nacional de La Plata e integrante del MediaLab Artes del Fuego. Rosa Latorre: Centro Argentino de Arte Cerámico e integrante del MediaLab Artes del Fuego. Página del proyecto: https://www.facebook.com/experimentaceramica/ Contacto: silviabarriosarte@yahoo.com.ar Web relacionada: https\://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/ — en Unlz-Facultad de Ciencias Agrarias.

  Proyecto: “Altar Mujeres SXXI” 

• Responsable y dirección: Silvia Barrios
• obra desarrollada en África: https://altarmujeressxxi.wordpress.com/
• Equipo de investigacion y producción en: 
• https://altarmujeressxxi.wordpress.com/

Proyecto:“Altar Mujeres SXXI  #vidasenlucha”   espacio Centro Cultural Kirchner

Proyecto: Medialab #ComunidadCulturaSolidaria 2020

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Proyecto: Medialab #ComunidadCulturaSolidaria 2020

Laboratorio experimental, andante, circular  y rizomático, enfocado a la investigación y a explorar en campos de la estética del cuidado y la creatividad vinculada a los afectos. Producción de obra colectiva  junto a la comunidad virtual en tiempo real y en simultáneo, convirtiendo nuestros hogares en laboratorios en época de pandemia. Producido por un colectivo federal de 25 participantes. Web: https://culturasolidariaenred.wordpress.com/

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Proyecto BIOrgesCiencia Arte y Tecnología. Proyecto biocultivo gráfico “BIOrges” MediaLab Artes del Fuego/UNLZ

“Robotino y procesos migratorios contemporáneos, externalización, gentrificación, desplazamientos y refugiados actuales” Comunidad Robotino Migrante

Es una nueva propuesta de MediaLab cerámica robótica: Interacción y recorrido Robotino en La 14 Documenta de Kassel (Alemania), Documenta de Grecia, Bienal de Venecia, Esculturas Muister, (Alemania) y Art Futura (Roma, Italia).

Silvia Barrios  responsable y dirección del proyecto “Comunidad Robotino” MediaLab cerámica robótica: Centro Cultural Recoleta. Caba, Argentina. Noviembre 2017 AFRIKA Marruecos: 

Proyecto «Robotino Refugiado» por Silvia Barrios

Proyecto «Robotino Refugiado» por Silvia Barrios

Proyecto «Robotino Refugiado» por Silvia Barrios

Robotino en su recorrido representa a todos los inmigrantes en busca de nacionalidad e identidad.

•  Colaboración: Ana Laura Cantera y Leonardo Emanuel Maddio.

Obra: Diseño en impresión gráfica y decoración a fusión sobre soporte cerámico (serigrafía cerámica) a cargo Silvia Barrios. Boceto escultórico cerámico (modelado) por Geraldine Roman (UNA).

 Proyecto: Performance cerámica “Señorita Porcelana” 

Proyecto “Serigrafia y Mix de Culturas, Porcelana Azul y Blanca”.  Invita ALADA, Agosto 2013.

Muestra de Cerámica Gráfica, III presentación de la plataforma artística del “Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe”. Museo de Arte Contemporáneo de la ciudad de la Plata, Buenos Aires, Argentina.  Proyecto “Serigrafia y Mix de Culturas, Porcelana Azul y Blanca”. Agosto 2013.  Técnica: Serigrafía cerámica sobre gres esmaltado.

“Gamelin en acción” por Silvia Barrios,  Materiales: ceramica, vidrio y electrónica.

Expo: Museo delle ceramiche “Duca di Martina”, Napoles, Italia.

“Gamelin en acción” por Silvia Barrios,  Materiales: ceramica, vidrio y electrónica.
expo: Museo delle ceramiche “Duca di Martina”, Napoles, Italia.

Proyecto global: “COCINA INTELIGENTE” MediaLab Artes del Fuego.

Silvia Barrios responsable del proyecto 2014/2019 Mercosur/UE. Lugar de desarrollo de los grupos de estudio y producción: Buenos Aires (Argentina), Victoria (Brasil), Sevilla (España), Faenza (Italia), Genova (Italia), Cava di Tirreni (Italia). INFO: https://ceramicaargentina.wordpress.com/

Proyecto global Laberintos Borgeanos: Desarrollo interactivo “Cerámicas Lumínicas” en colaboración con Sandra Soto.  Primera variante de obra de la producción colectiva y colaborativa 2018/2019 del  Proyecto “Laberintos Borgeanos”  MediaLab Artes del Fuego sobre la propuesta: “La trama de tiempos” 

Responsable de la variante de obra: Silvia Barrios.

Equipo de producción: Silvia Barrios y Sandra Soto.

Espacio de exhibición:  Feria Internacional Argila, Cataluña, España. Associació Cultural Lo Cadub.

Argila 2019 Cataluña: Silvia Barrios, María Amalia Beltrán, Mariana Campini, Marga Court, Claudio Gabriel Escobar y Mariana Paula Zuetta

Argila 2019 Cataluña: Silvia Barrios, María Amalia Beltrán, Mariana Campini, Marga Court, Claudio Gabriel Escobar y Mariana Paula Zuetta

“Diversidad Urbana” Proyecto Unión Europea/Mercosur. 
Artistas desarrolladores: Silvia Barrios, María Amalia Beltrán,Mariana Campini,Marga Court, Claudio Gabriel Escobar y Mariana Paula Zuetta
Responsable y dirección del proyecto MediaLab Artes del Fuego: Silvia Barrios.
Propuesta MediaLab para intervenir la instalación de Marga Court: “Diversidad Urbana” Proyecto Unión Europea/Mercosur .
Conferencias y  exhibición a cargo de Silvia Barrios en:
Feria Internacional Argila, Cataluña, España. Associació Cultural Lo Cadub.
Museo de cerámica del Palazzo della Guardia en el Municipio de Vietri Sul Mare, Costa amalfitana, Italia.
Istituto Superiore Caselli Real Fabbrica di Capodimonte, Napoli. Italia. 
Mediterranean FabLab – Medaarch. Centro per l’Artigianato Digitale (CAD) per l’ultima giornata di Matres Festival Internazionale Di Ceramica Femminile.

“EXPERIMENTA SAN TELMO” MediaLab Artes del Fuego/Fundación INVAP 2018/2019.

Bariloche, «Estudio Blanco»,

“EXPERIMENTA SAN TELMO” MediaLab Artes del Fuego/Fundación INVAP 2018/2019.

Raul Lacabanne (Director en Artes Multimediales – UNA) Emiliano Braña (UNA/ATAM/Laberintos Borgeanos) Silvia Barrios (Experimenta San Telmo, Lab Borg ) Anibal Zorrilla (UNA Artes del Movimiento/Lab Borg) Rafa Salgado (Laberintos Borgeanos) Marga Court (UNA Artes del Fuego/Lab Borg.)

htt“EXPERIMENTA SAN TELMO” MediaLab Artes del Fuego/Fundación INVAP 2018/2019. ps://wp.me/pw9JC-5Ji

https://wp.me/pw9JC-5Ji Mireya Baglietto (Arte Núbico), Silvia Barrios (Experimenta San Telmo) y Anahí Cáceres (UNA visuales, Cátedra Cáceres)

Consuelo Zori Miñana, Anibal Zorrilla, Marga Court, Maria Paula Zuetta, Mariana Campini, Emiliano Brañas, Jorge Bangueses, Rafa Salgado, Mireya Baglietto, Raúl Lacabanne, Fernando Oubiña, Carlota Petrocini, Anahi Caseres, Maria Amalia Beltran, Silvia Barrios.

• Responsable y dirección del proyecto “Laberintos Borgeanos” 2014/2019 Producción de la edición participativa y colectiva 2019. Integrantes invitados:https://wp.me/pw9JC-5tK

Proyecto de Arte colectivo, generativo y colaborativo. Trabajo que comprende cierta multiplicidad de figuras en porcelana. Participación en FASE 8  el Centro Cultural Recoleta. Invitación del CCEBA. “Maraton 2016”

Proyecto: “Gamelines a la calle!”  Las obras fuera del Museo. por Silvia Barrios 

Nuevas generaciones se acercan a ser parte de la acción performática, jóvenes estimulados y sorprendidos  por la propuesta de cerámica multimedial e interactiva.  Grupos que se autoconvocan en tiempo real, en tiempo virtual y en simultáneo con el solo fin de producir otros sonidos y nuevos ruidos. La obra se desarrolla y toma vida invitando al espectador a ser parte de la práctica. Técnica: Serigrafía cerámica sobre porcelana y vidrio.

Propone la movida para la comunidad de ceramistas: CAAC. (Centro Argentino de Arte Cerámico)

Una grilla de pequeñas esculturas de porcelana de muchos objetos comunes, modeladas a mano por varias personas. De modo tal que quedan muchas versiones de pera, rascacielos, submarino, etc. Se disponen sobre una mesa, en una cuadrícula donde las filas son objetos y las columnas artistas, o viceversa.

Artistas desarrolladores por la embajada de España: Silvia Barrios ○ Djadira Becerra ○ Kevin Bukovac ○ María Emilia Couto ○ Alma Estrella ○ Esteban Gonzalez ○ Fernando Hashiba ○ Valeria Marraco ○ María Licciardo ○ Andrés Mallol ○ Federico Marino ○ Valeria Marraco ○ Dionisio Pérez Belarra ○ Mariano Rivas ○ Catalina Sosa ○ Sandra Soto. Coordinada por Emiliano Causa  y Matías Romero Costas se presenta la tercera edición, que contó con la guía del artista Leonardo Solaas . Proyecto “Maratón de producción 2016”   CCEBA –

“La Noche de Los Museos” Actuación con el proyecto participativo “Gamelines a la calle!“ . Cerámica Multimedial en tiempo real vía streaming.  

proyecto e investigacion: Silvia Barrios. 

Grupo de exploración Cerámica Multimedial:
Silvia Barrios (Argentina), Alexandra Moshenek (Ecuador), Emiliano Braña (Uruguay)

La perfomance  activista tuvo como punto de encuentro, la puerta del Centro Cultural Recoleta a las 21hs. Convocó a todos los artistas del fuego de Argentina, el CAAC (Centro Argentino de Arte Cerámico) La acción consistió en recorrer la zona aledaña portando obras y proyectos.

Imágenes del evento: https://www.facebook.com/silvia.barrios.1656/media_set?set=a.10211497982351930.1073742038.1434943661&type=3 

“Laberinto Borgeano RA”
por Silvia Barrios
Propuesta interactiva y multimedial.
La imagen corporal escaneada en tiempo real que traspasa un otro cuerpo, el cerámico.
Un actor-visitante que interactúa en tiempo real con un laberinto de RA;
el cruce entre la inteligencia humana, la inteligencia artificial, el cuerpo propio y los otros cuerpos.
Piezas cerámicas, códigos que almacenan información, cámara lectora 360°, PC y un proyector; una suerte de mixtura entre la realidad virtual y la imagen real, operan y se introducen con el mundo laberíntico de la poesía de Jorge Luis Borges.
Presentación de los primeros avances para estudios de cerámica en vínculo con la ciencia y las variables de tecnologías aplicadas: “Realidad Aumentada”
Colaboración: Luis Pedraza (UNLP)
Buenos Aires, Argentina – 2015

Proyecto Regional Cerámica Multimedial “Gamelines a la Calle!”

La propuesta invita a sonar los gamelines de porcelana y vidrio. Instrumentos oriundos de indonesia, híbridos que  vinculan a los elementos vitrificables con diversas plataformas de la nube, con  circuitos electrónicos e interfaces programables  que nos ofrece la plataforma abierta arduino.

Técnica: Serigrafía cerámica sobre porcelana y vidrio. Se obsequió a los participantes un medallón de porcelana gráfica  con el vínculo a la acción en tiempo real, vía streaming.

Responsable del proyecto regional de investigación experimental: Silvia Barrios.

Lugar físico y participativo: Argentina / Equipo técnico de transmisión desde Ecuador, Uruguay y Argentina / Grupo de exploración Cerámica Multimedial:
Silvia Barrios (Argentina), Alexandra Moshenek (Ecuador), Emiliano Braña (Uruguay)

Canal de transmisión en tiempo real facebook y enlaces como método exploratorio vía streaming vínculo con  Wordpress: experimentamos con todos los inconvenientes de la red y algunas  des-prolijidades otra nueva experiencia. La intención fue cargar el material en crudo, para tomar referencias del proceso comunicacional y valernos de los errores, con la idea de mejorarlos  en el transcurrir del tiempo.

Sobre “Proyecto Regional Cerámica Multimedial” mas info en: https://goo.gl/L6MwH2

Fotografía: Carlos Sebastián Nerini (UBA Ingeniería) Argentina / Soporte multimedial vía streaming: Emiliano Braña (UNA artes multimediales) Uruguay / Soporte enlace Medial: Alexandra Moshenek (Universidad Diseño Gráfico de Quito) Ecuador / Continúan los agradecimientos en:http://wp.me/pw9JC-4FV

“Mandarina, ácido/energía y otros ruidos”

La muestra “Todo Amor, Todo Poesía.”  es una interpelación de la poesía de Alberto Mario Perrone, con el proyecto.  Agosto 2016. Palermo. En galería WOILAP, Buenos Aires Argentina.

Proyecto: “MediaLab Artes del Fuego” en tiempo real y en simultáneo Ecuador/Argentina.   Silvia Barrios.

Agosto 2016

Propuesta: “LABORATORIO DE PROYECTOS Y PROYECTOS” MediaLab Cerámica.
Responsable e investigación: Silvia Barrios 
POA, Brasil 2015, evento colateral de la Bienal Mercosur 2015.

 “Mandarina, ácido/energía y otros ruidos”   por Silvia Barrios  para la muestra TODO POESÍA, TODO AMOR  de Alberto Mario Perrone

Una nueva exploración que transita  otros territorios para la práctica artística contemporánea de la cerámica artística.

Técnica: Serigrafía cerámica sobre porcelana y vidrio.

Una variante de diseño, la cual propone ciertos borramientos entre  límites y formatos de la poesía, los nuevos medios,  la multimedia, los vitrificables, la programación, lo maquínico y el trabajo de diversos talleres. Todos  elementos utilizados para hacer posible una experiencia interactiva.

Cerámica: Métodos de Estampación e impresión en la cerámica y en el vidrio – Proyecto Gráfica en las Artes del Fuego de Latinoamérica y el Caribe. Desarrollo de las actividades en la ciudad de Camaguey, Cuba por la ceramista de Argentina, Silvia Barrios.

“Instalación  de taller-laboratorio de serigrafía» en la sede del Consejo Provincial de las Artes Plásticas, Camaguey, Cuba.   

Actividad coordinada y legalizada por Relaciones Internacionales de Cultura en la provincia de Camaguey, proyecto con alcance  Nacional.

Es un proyecto fuertemente orientado hacia la integración del Arte Cerámico de América  Latina y Centro América. El intercambio cultural y el enriquecimiento de los conocimientos entre los países intervinientes,   fortalece  y consolida la gestación de un movimiento orientado a la  gráfica en las Artes del Fuego. 

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Comienza el seminario con una charla referente a la serigrafía aplicada a Las Artes, mas precisamente al Arte Cerámico y a la producción Artesanal.

La serigrafía es un sistema de impresión de imágenes y letras, también llamado estampación.  Este  proyecto de Gráfica en las Artes del Fuego tiene como propósito   adquirir un gran desarrollo técnico a fin de conjugarse con la expresión plástica.

La finalidad de extender el conocimiento en el proceso de grabado y  seriación en la cerámica y el vidrio,  es a razón de que durante largos años,  la difusión de la práctica de ésta técnica se mantuvo negada por familias de la gráfica.

  A través de la serigrafía, el artista o artesano tendrá abiertas posibilidades de crear sus propios diseños, obtener reproducciones limitadas con firma de autor en monocromo o fotocromo de un trabajo artístico en cerámica, vidrio o porcelana.

Durante la conferencia se  proyectan trabajos  expositivos con el desarrollo y del paso a paso en la elaboración  de esquemas artísticos, donde se  incorporan las nuevas tecnologías en el proceso de la técnica tradicional.

   

El artista se vale de la serigrafía para realizar una obra original, una creación propia, con participación directa de las posibilidades que le brinda el proceso de la técnica en la realización de  efectos que desee incorporar en su trabajo artístico.

La serigrafía posibilita la incorporación como parte del proceso a  las nuevas tecnologías, tanto la digitalización y/o la intervención de una imagen. Se utilizan programas de fácil acceso como el fhotoshop, corel, etc.  y también con la impresión en diferentes soportes y tintas vitrificables.

En este curso cada artista participante diseña su propio trabajo artístico-profesional. Las opciones de matrices para el grabado de las sedas o mayas se pueden realizar en forma manual; a mano alzada sobre papel vegetal, intervención digital de una imagen con tratamiento de fotomontaje y/o collage digital sobre acetato, o cualquier otra variante que nos ofrece la tecnología digital  para obtener  un trabajo de matriz que finalmente permitirá el grabado e impresión sobre placas de cerámica, papel porcelana o vidrio,  en monococción, bizcocho o esmaltado.  

 Otra finalidad del proyecto fué realizar un mural en conjunto con los artistas participantes,  que al finalizar el curso, quedó aplicado en las paredes del patio del Consejo Provincial de las Artes Plásticas de Camaguey.

    

El color en la imagen serigráfica, dependiendo de la búsqueda, puede resultar brillante, intenso, mate,  traslúcido, etc.

http://www.youtube.com/watch?v=Qq8bBuCOcNY&feature=player_embedded 

Conferencia a cargo de la ceramista Silvia Barrios en el INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA Y PENSAMIENTO LATINOAMERICANO. Tema: “Cuba, Argentina y Cerámica Internacional”

INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA Y PENSAMIENTO LATINOAMERICANO

SECRETARÍA DE CULTURA – PRESIDENCIA DE LA NACIÓN 

Silvia Barrios, ceramista e investigadora.

Tema: Cuba, Argentina y Cerámica Internacional.

 

Intercambio cultural Cuba-Argentina;  La cerámica como medio de expresión artística;  Artistas internacionales prestigian el arte cerámico.

Cerámica Argentina en Cuba. Simposio Internacional de Cerámica Artística 2010. Quemas, Tecnología y novedades en el arte cerámico de Latinoamerica. Participa la ceramista Silvia Barrios.

Cerámica Argentina en Cuba. Simposio Internacional de Cerámica Artística 2010.

                Museum of Contemporary Art, Camagüey, Cuba (7th International Exhibition Art Ceramics), Invitational Exhibition, Curator Oscar Rodriquez Lasseria.

  Video VIIº SIMPOSIO DE CERAMICA CAMAGUEY,CUBA

Desarrollo de los trabajos realizados por  los artistas invitados al VII Simposio Internacional de Cerámica Artística, del 1 al 15 de diciembre de 2010. Quemas, nuevas tecnologías aplicadas, conferencias magistrales y novedades en el Arte cerámico de Latinoamérica.

   

              

        Primer día. Presentación con los organizadores, los colaboradores y artistas. Hermoso lugar el Taller Doña Iris, propiedad del maestro de la cerámica de Camaguey, Oscar Lasseria. Fue todo un honor trabajar en su taller, donde se respira un exquisito arte cerámico.

Concurren especialistas, profesores, investigadores, críticos y creadores de una decena de países. Prima en todos el deseo de aprender, de intercambiar, de confraternizar con quienes en diferentes partes del mundo como Japón, Estados Unidos, Argentina, Costa Rica, España, República Dominicana, Lituania, Bélgica, Cuba y otras naciones, se encargan de modelar la arcilla con fines decorativos, en la mayoría de los casos.

  Silvia Barrios VIIº SIMPOSIO DE CERAMICA CAMAGUEY,CUBA

BICENTENARY: THE COLOUR IN N.O.A.’S (ARGENTINIAN NORTH-WESTERN) ABORIGINAL CULTURAL POTTERY/ Bicentenario de Argentina I: “ EL COLOR Y LAS TÉCNICAS EN LA VAJILLA PRIMITIVA DEL NOA” Investigación presentada por la ceramista Silvia Barrios.

 Investigación presentada en la AIC – Octubre 2010 Mar del Plata – Argentina. Universidad Nacional de Mar del Plata – FAUD-UNMdP – Nacional University  UNMdP, Grupo Argentino del Color (GAC)  Argentine Color Group, Intenational Color Association (AIC) 

BICENTENARY: THE COLOUR IN N.O.A.’S (ARGENTINIAN NORTH-WESTERN) ABORIGINAL CULTURAL POTTERY

Bicentenario de Argentina I: «EL COLOR Y LAS TÉCNICAS DE ELABORACIÓN EN LA VAJILLA PRIMITIVA DEL NOA»

investigación: Silvia Barrios (CV)

Web: AQUI

Traducción Ingles/Español

 

”Bicentenario, Cerámica Argentina y Culturas originarias del NOA” conferencia a cargo de SILVIA BARRIOS en el Museo Nacional de Antropología

INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA Y PENSAMIENTO LATINOAMERICANO

SECRETARÍA DE CULTURA – PRESIDENCIA DE LA NACIÓN  

Dirección: 3 de Febrero 1378 – Barrio de Belgrano – Ciudad de Buenos Aires

 CICLO CULTURAL 2010

             PRESENTA EN EL PRIMER ENCUENTRO DEL AÑO 

                                 A

                       SILVIA BARRIOS

                          La ceramista disertara sobre su investigación personal

                    ”Bicentenario, Cerámica Argentina y Culturas originarias del NOA” 

Jueves 15 de abril de 18.30 a 20.30 hs.

 https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2010/01/29/culturas-originarias-ceramica-y-artesanias-del-noa-tucuman-valles-calchaquies-amaicha-del-valle-y-ruinas-de-los-quilmes/

cerámicas y serigrafía de Argentina. Silvia Barrios presenta 37 piezas.

   Muestra «Luz y Vida»por  Silvia Barrios

Expone entre 37 piezas,  la nueva Instalación artística  «MIMOS»  

Bolsa de Comercio de Buenos Aires de Argentina.

Dirección: 25 de Mayo 359, Planta Baja, Capital Federal

Título: ”En transformación”

Autora: Silvia Barrios

Pieza en cerámica.

Técnica: arcilla refractaria y esmaltes.

Temperatura: 1050ºC

Instalación  “Mimos”

Conjunto “Mimos y más Mimos.

                 ”Piezas movibles y energéticas, necesitan de una caricia y surge un sutil movimiento.

Tensado de shablones y preparado de la emulsión para realizar serigrafía cerámica. Silvia Barrios.

SERIGRAFÍA aplicada a la CERÁMICA para la producción de proyectos que requieran de imagen/fusión.

por SILVIA BARRIOS

Tensado de shablones o bastidores:

La seda es un tejido sintético, muy fino y resistente que permite el paso de las tintas serigráficas.

La  calidad de la seda y la densidad de su trama determinan la cantidad de tinta destinada a filtrarse.

 

Tensado:  A la madera del bastidor antes de colocar la seda se le debe realizar un tratamiento de superficie aplicando con pincel, una  primera pasada de  Barniz al 50 % en aguarrás, y luego otra mano de barniz puro. 

para realizar el seriado sobre arcillas crudas o superficies cerámicas utilizaremos cuatro tipos de sedas o tramas,  32, 90, 120, y 140 hilos, a modo de cubrir las necesidades en la variedad de producciones serigráficas.

1. 

Uno de los motivos que han determinado la difusión de la serigrafía es la facilidad de la preparación de la pantalla impresora (el bastidor).

Para obtener buenos resultados de impresión se aconseja el siguiente método de tensado y fijado de la malla al marco.

Utilizamos una engrampadora para fijar la seda a la madera, mientras se mantiene la tensión con una pinza.

Primero se aplican grampas en dos puntas y luego se continúa con el relleno de los laterales. Ver imágenes.

Una pinza modificada y muy útil para la técnica: se le aplica dos planchuelas en las puntas.

    

Es importante el tensado de la seda, puesto que de ello dependerá el resultado de una buena serigrafía.

   

 La cantidad de seda a utilizar es un rectángulo apenas mas grande que el contorno del bastidor.

Se cortan los sobrantes de la seda, dejando dos o tres milímetros de margen a partir de la aplicación de las grampas.

 

*Emulsión de los bastidores

Método económico y artesanal.

Limpieza del shablón por primera vez o bien cuando no se utiliza en mucho tiempo:  

 La mejor manera es sujetar con cada mano un almohadilla de algodón y  seda de por medio, enfrentada, realizar la limpieza en forma de círculo, reemplazando nuevos algodones hasta  que los observemos totalmente limpios. Terminamos retirando todo resto de pelusas con el secador de cabello.

Listo para comenzar a emulsionar.

En cada shablón de 30×40 cm pueden grabarse dos diseños, si utilizamos la medida estándar de hoja de papel para calcomanías ( 1/8 de hoja de 50×70).

Para la técnica de línea, plenos y monocromo, mayormente se utilizará seda de 120 hilos.

8 – Sobre SEDAS o MALLAS PARA SERIGRAFIA: realizadas con tejidos sintéticos, como el poliéster que permite obtener un excelente registro de la imagen, además el más usado en la serigrafía actual.

La cantidad de tinta vitrificable que se transfiere al soporte está totalmente relacionada con la apertura en el tejido de la seda, o sea,  la cantidad de hilos que la trama  presenta por cm2.

 Menos cantidad de hilos mayor será el pase del esmalte o tinta vitrificable, puesto que la  trama  es más abierta. Lo cual permite el paso de materiales cerámicos que presentan mayor granulometría. Por ejemplo,  el uso de una maya de 45/60 hilos para la impresión con cuerda seca sobre superficie porosa como ladrillos.

Por lo contrario a mayor cantidad de hilos por cm2 más cerrada resultara la trama y menos cantidad la caída de la tinta. Este tipo de tramas nos permite mayor control del pase del color vidriado y  es la apertura adecuada para aplicar la técnica de la cuatricromía o fotocromo, o sea  la superposición de colores,  sin correr el riesgo  de excederse en el espesor de la tinta.

 En mal control  por exceso de caída de tinta incidirá en el momento de hornear la pieza, ya que es posible que presente el defecto de burbujeo en el esmalte, no olvidemos que las partículas de los pigmentos se hidratan con vehículo al aceite. También la trama más cerrada permite realizar detalles más finos y delicados.

Otro dato que debemos tener en cuenta en tramas más cerradas es que el pigmento vidriado debe poseer una granulometría mucho más fina, con lo cual también se logra buena estabilidad del color en la imagen.

* Las sedas más utilizadas en impresiones sobre soporte cerámico,  directa e indirectamente,  son las siguientes:

 140 hilos cuando se deba realizar  reproducción de imágenes a partir de la técnica de  fotocromo o cuatricromía. También se utiliza esta trama para grabar letras muy pequeñas y de línea fina.

 120 hilos para el monocromo y trabajo de línea. Es la apertura más utilizada para la impresión en superficie cerámica.

 90 hilos cuando se realice una impresión a un solo color sobre superficie plena o bien para cuando se desee dar  realce al valor de la línea, uno de los métodos a aplicar seria, mayor cantidad del pase  de la tinta.

 32 a 45 hilos, seda bien abierta. Se utiliza para el pase de la laca o barniz en las calcomanías, ya que se necesita de una capa de mayor espesor,  para que, una vez seca la laca se pueda trasladar la imagen al soporte. Otro uso seria cuando queramos realizar un diseño sobre superficie sumamente porosa, necesitamos mayor caída de tinta, ya que la superficie porosa presenta superior poder de absorción.

• Para reproducir imágenes de buena calidad se necesita disponer de un tejido (seda) bien tensado sobre un bastidor y aplicarle el tratamiento adecuado antes de proceder a la obturación de la malla.

• Color de las sedas: Se recomienda usar mallas de color amarillo puesto que absorbe mejor la luz (no la refracta) permitiendo mayor definición de la imagen en la copia original.

 

Emulsión  fotosensible. 

Se recomienda utilizar un frasco oscuro para preparar la emulsión, o bien encintar el recipiente para que no pase la luz.

 

  Para la preparación de la emulsión, los porcentajes a  respetarse serian:

10 partes de fotosensible por una de sensibilizador de bicromato. Atención con el manipuleo de los materiales, ver publicación, «Toxicidad de los materiales cerámicos por Silvia Barrios. 

y

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/05/17/toxicidad-de-los-esmaltes-decoracion-y-cuerpo-ceramico-por-consumo-de-plomo-en-la-vajilla-norma-oficial-mexicana/

Mas información en: 

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/01/26/12566/

 Una vez utilizada la fotosensible (emulsión) recupero el sobrante y  se guarda en recipiente en heladera o refrigerador para que la emulsión no se licue con el color (debe mantener una consistencia gelatinosa)  para no perder efectividad. Aplicar al  frasco visualización con «Precaución con el manipuleo de la emulsión: elemento toxico.»

Con ésta emulsión puedo realizar hasta  300 o 400 copias y tiene la ventaja que la seda  se recupera pronto, además de  poder  grabar con reflectores de lámpara halógena, accesibles y económicos.

 Para fotocerámica en  fotocromo o cuatricromia (fotografía a color) es recomendable preparar la emulsión el día anterior a ser utilizada, procedimiento que permite una mayor sensibilidad de la emulsión al momento de  grabar la seda.

Esta emulsión puede guardarse en la heladera por meses, pero al momento de utilizarla debe nuevamente reactivarse, con una pequeña cantidad en la misma proporción: 10×1.

 Mas información sobre el proceso en: Info serigrafía cerámica:  https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/01/26/12566/

Sobre estudios, convocatorias y experiencias en: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpres

CURRICULUM – S I L V I A   B A R R I O S

  

SERIGRAFÍA aplicada a la CERÁMICA. SILVIA BARRIOS. Estudio 2007/2023

Información sobre SERIGRAFÍA CERÁMICA (vidrio, porcelana y metal)

Se impartirá el 24 y 25 de noviembre 2023. Info: +54 11 62459653 o correo: silviabarriosarte@yahoo.com.ar

Investigación a cargo de la ceramista Silvia Barrios (2007/2023)

 Pagina web: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Fabricación de Calcomanía Vitrificable.  

 Introducción:

Las calcomanías vitrificables brindan una excelente opción al momento de decorar soportes que por diversas razones (cantidad de colores; curvaturas, volumen en la pieza; dificultad de acceso con un equipo impresor etc.) no se puede realizar una impresión directa. 

Otro aporte que puede citarse es la posibilidad de almacenamiento de las “calcomanías fusión” (imágenes y gráfica). Utilizarlas en forma parcial, sin tener variaciones del color en el decorado en la producción, además del ahorro que implica elaborar de una sola vez cierta cantidad determinada de calcos. 

Campos de aplicación y desarrollo de la serigrafía vitrificable o vidriada (cerámica, porcelana, vidrio y metal) a partir de la impresión directa en un soporte plano,  o bien indirecta,  transfiriendo la imagen a través de calcomanías, film, etc  

ARTÍSTICA

• Para producciones numeradas de edición limitada y firmada a modo de obras originales.
• Para producciones artísticas que requieran en su poética, de la multiplicidad de imágenes en sus piezas.

ARTESANAL

• Para la decoración de piezas en cerámica o vidrio en toda la superficie de producción.
• Para la impresión de imágenes sobre otros soportes fusión,  como el metal que a posteriori se grabará al ácido.

EDUCATIVA 

• En la enseñanza y formación de la tecnología vitrificable de sus diversos campos de estudio, ya sea en talleres o en instituciones.
• También como actividad manual en la cual es posible explorar y modificar directamente los resultados, utilizando un equipamiento simple.
• La técnica posibilita la realización de encuentros, Jornadas y congresos, todos, espacios de discusión para generar nuevas expresiones contemporáneas en la producción de la formación artística.

INDUSTRIAL

• Para la decoración de materiales en revestimientos, sanitarios, vajilla y otras utilidades de la cerámica seriada.
• Para la marcación de piezas, envases y placas de metal, vidrio o cerámica.

ELECTRÓNICA Y TECNOLÓGICA

• En la impresión y posterior grabado de placas para circuitos impresos.
• En la impresión de paneles de microcomponentes para  aparatos electrónicos que se utilizaran en clips, teléfonos y computadoras, etc.

PUBLICITARIA

• En la personalización que se le desee otorgar a un soporte/fusión (jarros, ceniceros, encendedores, llaveros. etc.) adjudicándole una imagen, un logo,   una marca  o determinada descripción que se corresponda con el producto.
• En la impresión de soportes u objetos de material fusion para vía pública (juegos, letreros y paneles, murales de cerámico o vidrio) vía códigos QR, posibilitando información de puntos de venta, ubicación, audio guía etc.

ARQUITECTURA

• En la decoración edilicia de murales para interior y exterior.
• En la decoración de cerámicos, bachas, vidrios, ladrillos, etc.

INDUMENTARIA

• En la producción de pequeñas piezas impresas (bizcochadas o vidriadas) aplicadas a la producción del textil por metro, entre trama o bien cocida.
• En la Joyería de cerámica, vidrio o metal impreso.
• En detalles del calzados que requieran de piezas en porcelana y vidrio impreso para la decoración.

INVESTIGACIÓN 

• La técnica de serigrafía fusión aporta al estudio de la cerámica contemporánea, un gran interés sobre el desarrollo del trabajo de campo colectivo y colaborativo.  Podemos citar a modo de ejemplo,  uno de los proyectos realizado con gran éxito en el 2015/2016: “MediaLab de cerámicas sonoras”nuevos vínculos entre los vitrificables y las nuevas tecnologías.

• Se abre una interesante discusión sobre la exploración de la milenaria práctica de estampa seriada, a los avances y optimización que la técnica aporta en épocas actuales, ya sea en el campo artístico, científico, o tecnológico de la impresión vidriada.
• 

Sobre las calcomanías:

Elaboración: el diseño elegido se imprime con la seda adecuada  sobre un papel especial para calcomanías, una vez seca la tinta vitrificable de la copia se le aplica al papel una capa de laca o barniz  para calcomanías. La aplicación se realiza a partir de una  impresión con una tela más abierta, de 32 a 50 hilos x cm2, puesto que se necesita una capa bien espesa de laca para cubrir  la superficie del diseño. Ya seca la calcomanía  se recorta el diseño dejando 3 milímetros libres del contorno, se aplica en un recipiente con agua, cuando se desliza la laca del papel estará lista para ser transferida al soporte. Trasladamos la calcomanía con cuidado a la superficie del vidrio o de la cerámica, presionando en el centro del diseño  y con una espátula de goma, ayudamos hacia los bordes, a retirar el agua excedente y la acumulación de aire en forma de burbujas. Con un papel tisú secamos la pieza. La calcomanía estará bien colocada cuando quede fija al cerámico, si se mueve es que aún queda aire o agua en su interior.

En la cocción la laca desaparece dejando solo el pigmento que funde con el esmalte a la temperatura correspondiente.

Generalmente en la producción a gran escala se utiliza esmaltes para tercer fuego, pero es posible realizar calcomanías vitrificables para todas las temperaturas de cocción.

Info II  “Fabricación de Calcomanías Vitrificables”  

2-. Equipamiento para instalar oficina o laboratorio de serigrafía. 

Para elaborar cierta producción calcomanías vitrificables se recomienda contar con los siguientes elementos:

a) Tablero de impresión con mecanismo para sujetar el bastidor en forma firme y estable. Medidas aproximadas: 80 x 40 cm. Es recomendable con superficie de melamina color blanco para mantenerlo siempre libre de polvo y tinta.

Mecanismo o sujetador: sirve para ajustar la Pantalla o bastidor al tablero es un sujetador de articulación con bisagras. Para facilitar aún más la producción  se puede adicionar un contrapeso, de esta manera se levanta la pantalla tras la impresión.

B) Secador de cabello con máxima potencia, frio calor.

c) Bandejas secadoras para depositar las hojas impresas.

d) Maniguetas o racleta con borde de goma de mayor la dureza posible. Se utilizarán una de filo recto y otra de filo redondeado.

Sobre la medida: aconsejable una medida entre dos o tres cm menor que el ancho del bastidor.

Sobre el filo de la goma: La elección dependerá de la cantidad de hilos por cm2 de la seda, a menor cantidad de hilos, el filo deberá ser de borde redondeado, por ejemplo la que utilizaremos para imprimir la capa de laca o barniz,  ya que necesitaremos sedas de trama más abierta de 32 a 50 hilos.  Por el contrario, a mayor cantidad de hilos necesitaremos la goma con filo recto, de un ángulo de 90 grados, para el uso sobre sedas  más cerradas de 90 a 150 hilos.

e) Espátulas. Es importante utilizar las de borde redondeado para no romper la seda.

F) Lamas de goma deslizadoras para aplicar las calcomanías.

G) Suplementos: varias regletas de diferentes espesores y del lancho de los bastidores, se utilizaran para adecuar el espacio libre correspondiente entre la pantalla y el soporte a imprimir.

H) Buena luz focalizada al sector del tablero de impresión.

I) Cuarto oscuro: se requiere de un espacio oscuro para dejar descansar el sablón a los tiempos correspondientes a reposo. Para economizar espacio y costos se aconseja utilizar una caja de cartón o madera con tapa, de unos centímetros más grande que el bastidor que utilicemos, tan solo con una caja supliremos la necesidad el cuarto oscuro.

J) Cubera o emulsionador debe tener una medida determinada para que quepa dentro del bastidor, se sugiere dos cm menor que el ancho del bastidor.

K) Dos piletas o bachas: una donde quepa cómodamente en toda la superficie sumergido en el agua del sablón, seda o bastidor, y otra pileta, para lavar los utensilios y elementos químicos que se utilizaran. Trabajaremos con la medida de bastidor de 30x40cm.

G) Se necesitará de un espacio con suficiente ventilación.

3 – Papel soporte para calcomanías vidriadas o simplemente papel para calcomanías:

El papel de calcomanías es utilizado para el proceso seriación como soporte de impresión para realizar las calcomanías, siendo uno de los elementos necesarios para lograr la transferencia de imagen al cuerpo cerámico en volumen.
Hablamos de un papel especial que presenta una cara estucada con una goma sobre la cual, se realizará la impresión de los diseños seleccionados.  Una vez seco el esmalte  utilizado para estampar, se aplicará sobre la misma cara del papel y en superposición y en toda la superficie, una capa uniforme de laca, barniz o colodión.
Este papel requiere de un tratamiento de engomado que es la cara brillosa, aquella donde se realizará la impresión del diseño. Para el tratamiento de engomado generalmente las empresas que lo elaboran utilizan una composición de goma arábiga y almidón aplicado por una fina capa de impresión.
El tamaño y densidad (g/m²) que comúnmente utiliza la fabricación industrial es en planchas de 50 x 70 cm x 150 (g/m²). También se pueden conseguir en librerías especializadas tamaño A4 y en rollos de gran volumen.

4 – Condiciones de trabajo:

La temperatura recomendable en el espacio de trabajo es de 18°C. Temperaturas inferiores pueden aumentar la viscosidad tanto de los colores como del barniz, dificultando la impresión. Temperaturas superiores a los 24°C provocan la evaporación de los elementos volátiles.
La humedad relativa del ambiente aconsejable para el proceso gráfico vitrificable debería situarse entre 55 y 65%. 
Se sugiere que el lugar de trabajo se encuentre libre de polvo y con buena ventilación.
La iluminación debe estar focalizada al tablero, puesto que se requiere de una óptima visión.  Más aun cuando se requiera utilizar el sistema de registros: método de superposición o aproximación del color.

 5. Temperaturas del color vitrificable, industrial o/y artesanal.

Según el sustrato se debe optar por la decoración adecuada en su forma de  monococción, bajo cubierta (2da. cocción o sobre pieza bizcochada­) o sobre cubierta (3ra.coccion: sobre pieza esmaltada).

 La temperatura de cocción para exponer la producción de vitrificables  se denominará en “ °C ”

Algunas temperaturas de exposición o cochura de la producción:

– Pisos y revestimientos cerámicos: 940-1020°C  según corresponda a monococción o bajo cubierta.

– Hierro esmaltado: Cocinas, calefones, artesanías: 720-750°C.

– Vajilla (cerámica y porcelana) a 750-850 °C para tercera cocción o sobre cubierta.

– Placas cerámicas, azulejos, porcelana y gres esmaltado: 780-840 °C para Tercera cocción o sobre cubierta.

– Vasos, botellas, envases cosméticos (vidrio curvo)  520-620 °C  en tercera cocción o sobre cubierta.

– Vidrio plano y vitrofusión: 700-820 °C.

Gres y porcelana: 1250/1300 °C,  ya sea  en monococción o segunda cocción.

–  Superficies porosas (ladrillos) y terracotas sin esmaltar (tejas): 780 – 11o0°C  en segunda cocción.

6.  Aceite-vehiculo. Empastado del color vidriado. 

Refiriendo a los colores industriales o bien aquellos que se elaboran en forma artesanal,  es aconsejable previamente a hidratarlos dejar secar el compuesto (mezcla de pigmentos, óxidos y fundentes) en estufa a temperaturas aproximadas entre 100ºC/130ºC y durante 30 minutos. Con este proceso se elimina la humedad o agua química de los materiales.

Los colores (compuesto en polvo)  deben empastarse o hidratarse con el  vehículo adecuado a la técnica que se utilizará, ya que posee la finalidad de transportar  los esmaltes de forma fluida sobre el soporte a imprimir. Las partículas de la composición de tintas vitrificables (de los esmaltes para serigrafía) se hidratan con aceites tixotrópicos sintéticos especiales para calcos o vehículo termoplástico para vidrio directo. Estos aceites en su mayoría vegetales extraídos del pino, están indicados para diversas aplicaciones  ya porque  poseen características de suspensión,  secado,  fluidez en la impresión o bien aportan mayor definición a los puntos ideales para la elaboración de calcomanías fusión y para los diferentes tipos de impresión sobre el soporte.

Se recomienda refinar e hidratar la mezcla en un molino tricilíndrico o bien en un mortero en forma artesanal para asegurarse una correcta dispersión de las partículas.  

7. IMPRESIÓN DEL COLOR Y LACA-BARNIZ

* Las sedas grabadas deben encontrarse  obturadas  en las zonas donde no pasará  la tinta o esmalte y abiertas o libres en donde las tintas vidriadas deban pasar con fluidez para  imprimir el diseño sobre al soporte seleccionado.

* El esmalte se colocará sobre la parte  superior  de la pantalla, de esta forma hidrataremos con una primera pasada la seda,  presionando suavemente y desplazando la racleta sin detenerse sobre la superficie del diseño ya grabado. Es importante que este proceso de hidratación de la seda  se realice con el shablon o seda bien sujeto al tablero, pero en posición sin que se apoye al soporte.

Para comenzar a estampar la seriación del diseño se apoyará la seda hidratada sobre el soporte y procederemos a imprimir arrastrando el esmalte  que se encuentra en la parte superior con la racleta, se hará pasada rápida,  sin detenerse y presionando medianamente sobre el soporte seleccionado. Es importante no detenerse en el trayecto de impresión s de la imagen, puesto que esta acción seria cáusate de una diferencia en la intensidad o valor del color entre el momento que se para y el que se continua.  Y posiblemente esta acción actuará como memoria para las próximas impresiones, entonces veremos  que la siguiente estampación que realicemos aun persista la diferencia de valor en el color donde se produjo la detención de la pasada.

Tomando en cuenta estas indicaciones  y en forma prolija se procede a estampar la imagen color sobre el soporte.  Entonces en forma artesanal se podrá  editarár el diseño tantas veces como soportes queramos  imprimir;  y otras tantas estampaciones necesarias como colores queramos sumar a la estampa base (ejemplo: fotocerámica en cuatricromía por superposición del color o aplicación del color plano, esfumado o mixto por aproximación), previo secado de cada uno de los colores o capas de color.

* Entre la impresión de un color vidriado y el siguiente, fuere cualquier soporte elegido, se debe esperar que la capa aplicada esté totalmente seca al tacto y de visibilidad opaca, de esta forma se evita la aparición de  ampollados durante la fase de cocción de la pieza. Con la práctica estos tiempos se pueden disminuir si la oficina o el taller de impresión cuentan con  secado forzado de aire caliente o bien utilizando vehículo de secado rápido. 

* Importante tener en cuenta después de realizar la impresión sobre papel, que no acelerar los tiempos de secado con calor directo o intenso, puesto que el papel encoge y no sería posible realizar un buen trabajo de registro (superposición de la cruz) para el posterior agregado de las capas de color, ya que la cruz-registro no coincidirá con el grabado de la próxima matriz.

* La impresión de la laca/barniz sobre el papel impreso con el diseño,  sería el último paso que requiere el proceso de elaboración de calcomanías.

Acomodar todos los elementos que se necesiten para este proceso en forma prolija y fácil de ubicar, también se debe tener en cuenta donde ubicar la producción de calcomanías una vez aplicada la laca, puesto que se debe pensar en un lugar seco y sin tocarse entre sí.  

En forma ordenada y continua se podrecerá a realizar la seriación, tomando todos estos recaudos necesarios para optimizar la producción. 

Es importante tener en cuenta no se debe detener el proceso de seriación cuando se haya incorporado la laca sobre la tela,  puesto que los componentes del barniz en contacto con el aire, aceleran el secado y se torna más denso y dificultoso realizar las siguientes impresiones. 

8 – Sobre SEDAS o MALLAS PARA SERIGRAFIA

En la actualidad las sedas están realizadas con tejidos sintéticos, como el polyester que nos permite obtener un excelente registro de la imagen, además que es la tela más usada en la serigrafía contemporánea.

Color: se recomienda usar telas polyester de color amarillo puesto que absorbe mejor la cantidad de luz, (no la refracta) permitiendo en el proceso de insolación una mayor definición de la imagen sobre  la copia original. Existen sedas sin color, traslucidas, que también son recomendables, pero se debe tener en cuenta que requieren de menor tiempo de cocción.

La tinta vitrificable necesaria para transferir la imagen sobre el soporte seleccionado,  está totalmente relacionada con la apertura que se requiere en el tejido de la seda, o sea, la cantidad de hilos que la trama  presenta por cm2.

 A menor cantidad de hilos, mayor será el pase del esmalte o tinta vitrificable, puesto que la  trama  es más abierta, lo cual permite el paso fluido de los materiales cerámicos que no se encuentran tan procesados, aquellos que presentan mayor tamaño en su “granulometría”.

Es necesario utilizar una malla de 60/90 de hilos por cm2 para estampar sobre una superficie porosa a medianamente porosa, ya que necesitaremos de mayor pase del esmalte y de mayor fluidez del preparado, puesto que el soporte absorberá la tinta mucho más rápido que sobre cualquier superficie vidriada.  

Al no tomar en cuenta estas indicaciones es posible que el diseño impreso registre  corte en la línea y poca nitidez de imagen, por ejemplo cuando realicemos impresiones sobre ladrillos, tejas o bizcochos.  También  se aplica la misma atención en impresiones con la cuerda seca sobre superficie porosa, que a diferencia sobre una superficie esmaltada utilizando la misma composición, se deberá requerir de una seda de 120 hilos ya que el esmalte correrá sobre el vidriado con mayor fluidez.

Entonces podemos decir que a mayor cantidad de hilos por cm2 más cerrada se encuentra la trama, registrando un menor pase de la tinta.

La buena selección de la trama nos permite mayor control del pase del color vidriado sobre el soporte, lo veremos en detalle cuando realicemos fotocerámica en cuatricromía.  Es en la fotografía a color cuando necesitaremos de una apertura adecuada en la seda para aplicar con éxito la técnica de fotocromo, o sea  la superposición de los cuatro colores básicos de la grafica sobre la misma imagen sin correr el riesgo  de excedernos en el espesor de cada capa de impresión.

* Las sedas más utilizadas en impresiones  directas e indirectas sobre soporte cerámico son las siguientes:

• 140 hilos se utiliza cuando se deba realizar reproducción de imágenes  con la técnica de fotocromo o cuatricromía. También se utilizará esta trama para estampar la gráfica de pequeñas letras y en diseños que se necesite de línea fina y sobre superficies vidriadas.
• 120 hilos para la mayoría de los trabajos en serigrafía: monocromo (imagen fotográfica que requiera de diversas tonalidades de un solo color) o cuando se realicen diseños de línea. Es la apertura más utilizada para la impresión en superficie cerámica vidriada y vidrio.

• 90 hilos en impresiones de un solo color sobre grandes  y medianas superficies  de color pleno puesto que se requiere de mayor cantidad del pase de la tinta (imprimir color pleno en la superficie total del vidrio plano o cubrir con color toda la superficie de un azulejo) o bien para cuando se desee dar realce al valor de una determinada línea.

• 32 a 50 hilos. Como estas sedas son más abiertas se utilizaran para el pase del barniz sobre el papel de las calcomanías, ya que se necesita de una capa de laca de mayor densidad. Otro uso para estas sedas seria cuando queramos efectuar un diseño sobre superficie sumamente porosa.

El próximo seminario en Argentina se impartirá en dos días, el 20 y 21 de mayo del 2023. Info: +54 11 62459653 o correo: silviabarriosarte@yahoo.com.ar). Profesora: Silvia Barrios

Buenos Aires –  silviabarriosarte@yahoo.com.ar

Facebook: Silvia Barrios 

ITALIA:

Tutta la info.: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2017/07/08/corso-speciale-serigrafia-ceramica-con-silvia-barrios-genova-italia/ 

Sobre Silvia Barrios:

Historial y recorrido de 12 años impartiendo seminarios en serigrafia cerámica en Latinoamérica y el Caribe, Italia y Portugal: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/ (2008/2019)

Creadora del “MOVIMIENTO CERÁMICO-GRÁFICO DE AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE” 2013 en Londrina, Brasil.https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2013/06/26/arte-ceramico-produccion-artistica-contemporanea-en-la-grafica-vitrificable-un-mundo-riquisimo-de-conocimiento/

Abre un nuevo área de estudio para la cerámica en vinculo con las nuevas tecnologías “CERÁMICA INTELIGENTE” 2014 https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2015/01/26/ceramica-inteligente-para-la-produccion-artistica-y-en-la-industria-del-ceramico-a-cargo-de-silvia-barrios-ceramista-de-argentina/

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/11/11/calcomanias-vitrificables-para-ceramica-vidrio-y-porcelana-seminario-en-argentina-con-silvia-barrios-ceramista-multimedia-e-investigadora/

Sobre estudios, convocatorias y experiencias en: https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Móvil: 1562459653

Dirección de correo electrónico:  silviabarriosarte@yahoo.com.ar

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Fecebook; “Silvia Barrios II” https://www.facebook.com/silvia.barrios.7547   

CURRICULUM – S I L V I A   B A R R I O S

          Artista investigadora, se desarrolla y explora en el campo de la multidisciplinaridad y los               nuevos medios. Indaga y transita nuevos territorios sobre el estudio experimental en las Artes         del Fuego, una suerte de cruces entre entornos multimediales, el bioarte y las                       artes electrónicas.

CERÁMICA LATINOAMERICANA – SILVIA BARRIOS – ARGENTINA.

Las Artes del Fuego en vínculo con la Electrónica y la Multimedia. Instalaciones. Arte Digital. MediaLab  Artes del Fuego.  

• Prácticas y Acciones Contemporáneas.
•  Silvia Barrios :   Participa de FASE/07/08 – Encuentro de arte, ciencia y tecnología  en el Centro Cultural Recolecta. Por el CCEBA (Centro Cultural España) embajada de España. / Participa del  “Sonar + D” Barcelona-Brasil-Argentina Hackaton. Usina del Arte. / Desarrolladora del proyecto regional “MediaLab artes del Fuego” Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, México, Cuba, Perú, Cuba, Bolivia, Portugal.Imágenes del proyecto “Gamelines a la calle!

        Obra de Arte Colectivo y Generativo, de  Multiplicidad y en Porcelana para el Centro Cultural Recoleta.

Una grilla de pequeñas esculturas de porcelana de muchos objetos comunes, modeladas a mano por varias personas. De modo tal que quedan muchas versiones de pera, rascacielos, submarino, etc. Se disponen sobre una mesa, en una cuadrícula donde las filas son objetos y las columnas artistas, o viceversa.

Artistas desarrolladores por la embajada de España: Silvia Barrios ○ Djadira Becerra ○ Kevin Bukovac ○ María Emilia Couto ○ Alma Estrella ○ Esteban Gonzalez ○ Fernando Hashiba ○ Valeria Marraco ○ María Licciardo ○ Andrés Mallol ○ Federico Marino ○ Valeria Marraco ○ Dionisio Pérez Belarra ○ Mariano Rivas ○ Catalina Sosa ○ Sandra Soto.  Coordinada por Emiliano Causa  y Matías Romero Costas se presenta la tercera edición, que contó con la guía del artista Leonardo Solaas . Proyecto “Maratón de producción 2016”   CCEBA – 

“La Noche de Los Museos” Actuación con el proyecto participativo “Gamelines a la calle!“ . Cerámica Multimedial en tiempo real vía streaming.  

proyecto e investigacion: Silvia Barrios. 

Grupo de exploración Cerámica Multimedial:
Silvia Barrios (Argentina), Alexandra Moshenek (Ecuador), Emiliano Braña (Uruguay)

Nuevas generaciones se acercan a la acción performática. Jóvenes estimulados y sorprendidos  por la propuesta de cerámica multimedial e interactiva “Gamelines a la calle!” las obras fuera del Museo. Puerta del Centro Cultural Recoleta. Propone CAAC.

La perfomance  activista tuvo como punto de encuentro, la puerta del Centro Cultural Recoleta a las 21hs. Convocó a todos los artistas del fuego de Argentina, el CAAC (Centro Argentino de Arte Cerámico) La acción consistió en recorrer la zona aledaña portando obras y proyectos.

Imágenes del evento: https://www.facebook.com/silvia.barrios.1656/media_set?set=a.10211497982351930.1073742038.1434943661&type=3 

Proyecto Regional Cerámica Multimedial “Gamelines a la Calle!”

La propuesta invita a sonar los gamelines de porcelana y vidrio. Instrumentos oriundos de indonesia, objetos sonoros que aportan otros ruidos.  Híbridos que  vinculan a los elementos vitrificables con diversas plataformas de la nube, con  circuitos electrónicos e interfaces programables  que nos ofrece  arduino.
Se obsequió a los participantes un medallón de porcelana gráfica  con el vinculo a la acción en tiempo real, vía streaming.

Responsable del proyecto regional de investigación experimental: Silvia Barrios.

Lugar físico y participativo: Argentina
Equipo técnico de transmisión desde Ecuador, Uruguay y Argentina.

Grupo de exploración Cerámica Multimedial:
Silvia Barrios (Argentina), Alexandra Moshenek (Ecuador), Emiliano Braña (Uruguay)

Canal de transmisión en tiempo real facebook y enlaces como método exploratorio vía streaming vínculo con  Wordpress: experimentamos con todos los inconvenientes de la red y algunas  des-prolijidades otra nueva experiencia. La intención fue cargar el material en crudo, para tomar referencias del proceso comunicacional y valernos de los errores, con la idea de mejorarlos  en el transcurrir del tiempo.

Actuación 1: http://wp.me/p11IPO-4c

Actuación 2: http://wp.me/p11IPO-4e

Actuación 3: http://wp.me/p11IPO-4c

Actuación 4: http://wp.me/p11IPO-4h

Actuación 5: http://wp.me/p11IPO-4k

Sobre “Proyecto Regional Cerámica Multimedial” mas info en: https://goo.gl/L6MwH2

Fotografía: Carlos Sebastián Nerini (UBA Ingeniería) Argentina

Soporte multimedial vía streaming: Emiliano Braña (UNA artes multimediales) Uruguay

Soporte enlace Medial: Alexandra Moshenek (Universidad Diseño Grafico de Quito) Ecuador

Continúan los agradecimientos en:http://wp.me/pw9JC-4FV

“Mandarina, ácido/energía y otros ruidos”

La muestra “Todo Amor, Todo Poesía.”  es una interpelación de la poesía de Alberto Mario Perrone, con el proyecto.

Agosto 2016. Palermo. En galería WOILAP, Buenos Aires Argentina.

Proyecto: “MediaLab Artes del Fuego” en tiempo real y en simultáneo Ecuador/Argentina.   Silvia Barrios.

Agosto 2016

Propuesta: “LABORATORIO DE PROYECTOS Y PROYECTOS” MediaLab Cerámica.
Responsable e investigación: Silvia Barrios
POA, Brasil 2015, evento colateral de la Bienal Mercosur 2015.

 

 “Mandarina, ácido/energía y otros ruidos”   por Silvia Barrios  para la muestra TODO POESÍA, TODO AMOR  de Alberto Mario Perrone

Una nueva exploración que transita  otros territorios para la práctica artística contemporánea de la cerámica artística.

Una variante de diseño, la cual propone ciertos borramientos entre  límites y formatos de la poesía, los nuevos medios,  la multimedia, los vitrificables, la programación, lo maquínico y el trabajo de diversos talleres. Todos  elementos utilizados para hacer posible una experiencia interactiva.

“Laberinto Borgeano RA” por Silvia Barrios
Propuesta interactiva y multimedial.
La imagen corporal del visitante es escaneada en tiempo real y traspasa otro cuerpo, el cerámico.
Un cruce entre la inteligencia humana, la inteligencia artificial y varios cuerpos.

El dispositivo es creado para captar la mirada del espectador, confundiendo su percepción. Se trata de una exploración de interfaces con «nuevos espacios» y la articulación de la realidad material y el mundo de la virtualidad.

Elementos: piezas cerámicas, códigos que almacenan información, cámara lectora 360°, PC, proyector.

Una suerte de mixtura entre  realidad virtual y la imagen real que operan y se introducen con el mundo laberíntico de la poesía de Jorge Luis Borges.
Presentación de los primeros avances para estudios de cerámica en vínculo con la ciencia y las variables de tecnologías aplicadas: “Realidad Aumentada”
Colaboración: Luis Pedraza (UNLP) – Buenos Aires, Argentina – 2015

Presentación en Casa Museo Borges.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

Esquema: Proyecto “Laberinto Borgiano RA”

Expuesta en  Casa Museo Borges, agosto/septiembre 2015

 Responsable  del proyecto: Silvia Barrios 

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Proyecto “Laberinto Borgiano RA” estado de exploración II. Presentación Bolsa de Comercio de Buenos Aires.  Silvia Barrios 

Códigos QR & Códigos de RA) para orientar la conducta visual,  entre lo material y lo virtual.

La serigrafía vitrificable como  soporte gráfico, crea  un puente para la codificación de información virtual en el cyber-espacio y ésta a los cyber-usuarios.

Formato: Instalación multimedia e interactiva en soporte cerámico. Lectura de una imagen en tiempo real en cruce con proyección en imagen virtual en 3D.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

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MediaLab  “Concierto de Cerámica Sonora”  

proyecto e investigación 3ra. etapa por Silvia Barrios

Colaboración: Brenda Bazán , Jorge Crowe (programación)  y Ente Miro (Felipe) Argentina, Bolivia  y Chile 2015

Proyecto: Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

Presentación en Galeria Estúdio/Florianópolis-SC Brasil 2016.

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Prototipo/instrumento en cerámica sonara. “MediaLab Cerámica” Hackaton “Sonar + D” presentación en La Usina del Arte.

2da. etapa: laboratorio de cerámica sonora que aborda los cruces con la programación y electrónica, la multimedia,  a modo de producir otras variantes y estéticas para las producciones contemporáneas. proyecto intergeneracional, de código abierto.

Idea y realización por Silvia Barrios

Grupo de estudio: Silvia Barrios de Argentina.  Brenda Bazán de Bolivia

«Isla de cerámica sonora.» Cerámica en cruce con las Artes Electrónicas

Artista del plantel FASE/07 – Encuentro de arte, ciencia y tecnología 

por el Centro Cultural España (embajada de España)

Proyecto colectivo: Maratón de Producción del CCEBA

Propuesta «La Tenacidad» 2015

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«Isla de Cerámica sonora». Cerámica en cruce con las Artes Electrónicas

Artista del plantel FASE/07 – Encuentro de arte, ciencia y tecnología 

por el Centro Cultural España (embajada de España)

Proyecto colectivo: Maratón de Producción del CCEBA

Propuesta «La Tenacidad» 2015

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«Topografía Sonora» es una producción de Colectivo Richter

integrantes: Silvia Barrios, Jimena Califa, Fernando Daguanno, Horacio Diez, Fabián Sguiglia.

presentación Espacio de artes de la  Bolsa de Comercio de Buenos Aires

Topografía Sonora es un meta-instrumento que representa, a través de texturas en cerámica, distintos comportamientos sonoros. La instalación propone una analogía con el sistema de escritura táctil braille, traduciendo las trayectorias que el usuario describe con sus dedos sobre las placas de cerámica en distintos estímulos sonoros. La versión que forma parte de la muestra Laberintos Borgeanos es un prototipo de dimensiones reducidas que presenta las características centrales del esquema de interacción. En este sentido, Topografía Sonora es una obra modular que puede ser fácilmente ampliada y adaptada a distintos espacios.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

“Golem” Colectivo Tako. Casa Museo Borges, agosto 2015. Buenos Aires, Argentina

Equipo de estudio experimental UNA:

Silvia Barrios/Emiliano Braña/ Melina Franco/ Ximena María Paludi/Fabián Sguiglia/ Santiago Terigi.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

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Proyecto interactivo y multimedial «work in progress» Golem es una instalación que propone un diálogo para reflexionar a cerca de la vida artificial y la cultura crítica. La obra toma en escena al individuo-actor para introducirlo en experiencias plurales, en un laberinto donde el barro, las redes sonoras, la filosofía, la poesía, el cuerpo y los cuerpos, articulan en todo su poder creativo otro modo de vivenciar la inteligencia artificial. En un espacio situacional y en tiempo real Golem se interroga sobre fricciones, sobre las reacciones físicas a partir de estímulos provenientes del mundo virtual. Así, la práctica artística se co-produce entre la obra misma, el individuo y la comunidad convocada. Las visuales y el sonido de la instalación fueron derivados del poema El Golem de Jorge Luis Borges (Anexo I). La obra presenta un área transitable de 4m x 4m, en la que los movimientos de los espectadores son capturados por una cámara de profundidad Kinect. Cada persona que ingresa en este espacio modifica la obra, de tal forma que ésta se construye en tiempo real, y es recibida en un nuevo estado por cada espectador. De este modo, Golem descompone y resintetiza el poema en el que está basada, alejándose de su contenido semántico y proponiendo un acercamiento colectivo a la obra de Borges, a partir de las cualidades visuales y sonoras del texto escrito y leído. En este sentido, la instalación presenta los elementos del texto reflejando la forma en la que el golem -una criatura fabricada con arcilla- percibe el mundo en el poema de Borges. Buenos Aires, Argentina – 2015

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego. 

presentación Espacio de artes de la  Bolsa de Comercio de Buenos Aires

“Borges 2.0”  presentación en Casa Museo Borges, Buenos Aires, Argentina.
Colectivo “UNA Multimedial, Electrónica para el Arte”
Gupo de estudio experimental UNA:
Silvia Barrios/Emiliano Braña/ Juan Carlos Ramayo/Mirian Cabeza.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

presentación Espacio de artes de la  Bolsa de Comercio de Buenos Aires

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Proyecto participativo y multimedial: «work in progress»
La pérdida de la visión de Borges en sus últimos años es atravesada en vínculo por las nuevas tecnologías, y a través de la metáfora del ser humano biónico, acercándole, otra vez, la capacidad de observar y observarnos.
Un laberinto de imágenes serigráficas impresas en la cerámica, una placa ardiuno, varios sensores ultrasónicos y cuatro motores servo componen el retrato interactivo que necesita de un visitante-actor, para acercarnos a un Borges contemporáneo atento al paso del espectador.
Buenos Aires, Argentina – 2015

“Borges 2.0”  presentación en Casa Museo Borges, Buenos Aires, Argentina. Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

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Propuesta estudio a cargo  de Silvia Barrios

Convocatoria que reúne 30 trabajos de investigación de artistas de la región. El eje de estudio exploratorio es sobre cerámica interactiva y cerámica inteligente.

Proyecto Regional «Laberintos Borgeanos» MediaLab Artes del Fuego.

http://issuu.com/silviabarrios9/docs/ctarg_bra2014?e=1

Formato: Cerámica inteligente.

Agosto 2014 Sao Paulo Brasil.

Título: El ciber-espacio ¡No es cuestión de sexos!

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/08/11/el-ciber-espacio-no-es-cuestion-de-sexos-proyecto-serigrafia-ceramica-y-qr-escola-guignard-uemg/

http://issuu.com/silviabarrios9/docs/ctarg_bra2014?e=1

Formato: Cerámica inteligente.

Agosto 2014 Sao Paulo Brasil.

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Muestra “CONEXIONES” Sao Paulo, Brasil. Equipo de estudio Laboratorio Proyectual, creando Arte Impreso.

Cerámica Gráfica, TICs y Tecnología http://issuu.com/silviabarrios9/docs/ctarg_bra2014?e=1

Muestra “CONEXIONES” Sao Paulo, Brasil. Equipo de estudio Laboratorio Proyectual, creando Arte Impreso.

Cerámica Gráfica, TICs y Tecnología http://issuu.com/silviabarrios9/docs/ctarg_bra2014?e=1

“Cubos Adivinos”

Mediart cerámica o cerámica inteligente: Juego-arte-interactivo. 2014.

Responsable del proyecto: Silvia Barrios

Arte Cerámico multimedial  en la muestra “Juegos y juguetes creado por artistas argentinos”

en Galería de Arte Arcimboldo.

Mas información sobre el proyecto en:

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/11/30/arte-ceramico-interactivo-en-la-muestra-juegos-y-juguetes-creado-por-artistas-argentinos/

Título: El ciber-espacio ¡No es cuestión de sexos!

Belo Horizonte, Brasil. Año 2014

Técnica y herramientas: Serigrafía en cerámica, TIC,s y código QR.

responsable del proyecto: Silvia Barrios.

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2014/08/11/el-ciber-espacio-no-es-cuestion-de-sexos-proyecto-serigrafia-ceramica-y-qr-escola-guignard-uemg/

 Muestra de Cerámica Gráfica para la presentación de la plataforma artística del Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe.  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata.   Proyecto «Serigrafia y Mix de Culturas» Invita ALADA. Agosto 2013.

Diseño y aplicación: Silvia Barrios,  fotografia: Vanesa Crisci, proyección de soporte: arquitecto Maximiliano Atanasoff.

 Técnica y materiales: Serigrafía sobre superficie porosa: ladrillos.

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño, septiembre 2013.

Modelo cerámico y gráfica de obra en «Dodecaedro»: Silvia Barrios, proyecto iluminación: Maximiliano Atanasoff, Giuliana Nievas y Gastón Barrot.  Fotografia: Vanesa Crisci.

 Técnica y materiales: Serigrafia con mix de diseños  en sobreposición de imágenes. Soporte: porcelana, 1300ªC.

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica. Presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Modelo cerámico y gráfica de obra:  Silvia Barrios, proyecto iluminación: Maximiliano Atanasoff, Giuliana Nievas y Gastón Barrot.  Fotografia: Vanesa Crisci.

 Técnica y materiales: Serigrafia con mix de diseños sobre gres. Exposición 1280ªC

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Modelo cerámico y gráfica de obra: Silvia Barrios, proyecto iluminación: Maximiliano Atanasoff, Giuliana Nievas y Gastón Barrot.

 Acción performática «La señorita porcelana» a cargo de la ceramista Vanina Muiño.  

 Técnica y materiales: serigrafia con mix de diseños sobre porcelana, 1300ªC. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Modelo cerámico y gráfica de obra: Silvia Barrios, proyecto iluminación: Maximiliano Atanasoff, Giuliana Nievas y Gastón Barrot.

 Técnica y materiales: serigrafia con mix de diseños sobre porcelana, 1300ªC. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica. Presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Modelo cerámico y gráfica de obra: Silvia Barrios, proyecto iluminación: Maximiliano Atanasoff, Giuliana Nievas y Gastón Barrot.  

 Técnica y materiales: Serigrafia con mix de diseños sobre gres. Exposición 1280ªC

Obra perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica en la presentación de la plataforma artística del Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe.  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata.   Proyecto «Serigrafia y Mix de Culturas» Invita ALADA. Agosto 2013.

 Silvia Barrios, Maximiliano Atanasoff y Carlos Nerini,  fotografia: Vanesa Crisci.

 Técnica y materiales: Serigrafia sobre superficie porosa: ladrillos.

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Proyecto » Porcelana Azul y Blanca» gráfica de obra: Silvia Barrios,  diseño estructural a cargo de Maximiliano Atanasoff, Carlos Nerini y Silvia Barrios.

 Acción performática «La señorita porcelana» por la ceramista  Vanina Muiño.  

 Técnica y materiales: serigrafia con mix de diseños sobre cerámica y ladrillos. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Proyecto » Porcelana Azul y Blanca» Grupo Barro Sur. Gráfica de obra: Silvia Barrios,  diseño estructural e iluminación a cargo de Maximiliano Atanasoff, Carlos Nerini y Silvia Barrios.

 Técnica y materiales: serigrafia con mix de diseños sobre cerámica y ladrillos. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica.  Presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  

Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Proyecto » Porcelana Azul y Blanca» Grupo Barro Sur. Gráfica de obra: Silvia Barrios,  diseño estructural e iluminación a cargo de Maximiliano Atanasoff, Carlos Nerini y Silvia Barrios.

 Técnica y materiales: serigrafía con mix de diseños sobre cerámica y ladrillos. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Proyecto » Porcelana Azul y Blanca» gráfica de obra; Silvia Barrios. Vidrio y diseño estructural por Sandra Gordiño y Pablo Guari. 

 Acción performática «La señorita porcelana» a cargo de la ceramista Vanina Muiño.  

 Técnica y materiales:  serigrafia con mix de diseños sobre cerámica y vidrio. 

Trabajo artístico perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. Expo@diseño. Septiembre 2013.

Proyecto » Porcelana Azul y Blanca» gráfica de obra:  Silvia Barrios,  diseño estructural a cargo de Maximiliano Atanasoff, Carlos Nerini y Silvia Barrios.

 Acción performática «La señorita porcelana» por  la ceramista Vanina Muiño.  

 Técnica y materiales: serigrafia con mix de diseños sobre cerámica y ladrillos. 

Obra perteneciente a  la Muestra de Cerámica Gráfica en la presentación de la plataforma artística del Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe.  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata.   Proyecto «Serigrafia y Mix de Culturas» Invita ALADA. Agosto 2013.

Realización de obra: Silvia Barrios, Maximiliano Atanasoff y Carlos Nerini,  fotografia: Vanesa Crisci.

 Técnica y materiales: Serigrafia sobre superficie porosa: ladrillos.

 Obra: Diseño  de la gráfica y decoración a fusión  sobre soporte cerámico: Silvia Barrios; diseño soporte cerámico escultórico (ropa cerámica) realizado por Geraldine Roman.

  Proyecto «Serigrafia y Mix de Culturas, Porcelana Azul y Blanca»  Invita ALADA. Agosto 2013.

 Muestra de Cerámica Gráfica, presentación de la plataforma artística del «Movimiento cerámico-gráfico de Latinoamérica y el Caribe».  Pasaje Dardo Rocha, sede del Museo de Arte Contemporáneo en La Plata. 

Fotografía: Vanesa Crisci.

 Técnica y materiales: serigrafia sobre gres esmaltado.

Instalación «Cocinando una nueva América II«

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2012/03/21/expo-personal-de-la-artista-ceramista-de-argentina-silvia-barrios-cocinando-una-nueva-america/

https://www.facebook.com/silvia.barrios.7547/media_set?set=a.516421918428159.1073741837.100001810663766&type=3

 Muestra presentada en el II Simpósio e Salão do Artesanato Design,  Londrina, Brasil.

Silvia Barrios

 Técnica: Vidrio soplado y transferencia de imagen en serigrafía. Año de realización: 2013

 Técnica de gráfica: Serigrafía en impresión directa sobre arcillas, vidrio y azulejos esmaltados. Año de realización: 2013

Silvia Barrios

https://www.facebook.com/silvia.barrios.7547/media_set?set=a.516421918428159.1073741837.100001810663766&type=3

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2012/03/21/expo-personal-de-la-artista-ceramista-de-argentina-silvia-barrios-cocinando-una-nueva-america/

Proyecto expositivo : «Cocinando una nueva América II«

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/2012/03/21/expo-personal-de-la-artista-ceramista-de-argentina-silvia-barrios-cocinando-una-nueva-america/

https://www.facebook.com/silvia.barrios.7547/media_set?set=a.516421918428159.1073741837.100001810663766&type=3

 Muestra en el II Simpósio e Salão do Artesanato Design, Brasil. 

Técnica: impresión directa sobre arcillas, vidrio y azulejos esmaltados. Año de realización: 2013

Proyecto expositivo: «Cocinando una nueva América II» 

 Muestra del  II Simpósio e Salão do Artesanato Design,  Londrina, Brasil.

https://www.facebook.com/silvia.barrios.7547/media_set?set=a.516421918428159.1073741837.100001810663766&type=3

 Técnica: Vidrio soplado y transferencia de imagen.  Año de realización: 2013

 

Titulo: Objeto cerámico-gráfico.

 Técnica: transferencia de imagen sobre terracota.

Muestra: Consejo Provincial de las Artes Plásticas, Camaguey, Cuba. 2012

Muestra: I Simpósio e Salão do Artesanato Design,  Londrina, Brasil. 2012

  «Cocinando una Nueva América II»

Centro Metropolitano de Diseño de Buenos Aires, Argentina.

Técnica: Gráfica en impresión directa sobre Cuero y cerámica. Año de realización 2012

Residencia en China, Jingdezhen, ciudad mundial de la porcelana. Participación en el Museo Internacional de Cerámica Artística. Silvia Barrios.

 Ciudad Mundial de La Porcelana

Jingdezhen, China por la ceramista Sivia Barrios

WEB: AQUI

    

   Descripción de las actividades de una beca en residencia. 2007

Para entender el significado de la cerámica en toda China, es solo cuestión de observar  la vida cotidiana de ésta sociedad oriental llena de encanto y misterio.

 

Palacio Nacional de exposiciones de Buenos Aires, Palais de Glace. Obra seleccionada por el Salón Nacional de Cerámica, Instalación: «La Voz del Planeta» – Preservación del Medio Ambiente, realizada por la artista plástica Silvia Barrios.

Instalación: ”La voz del Planeta”  

Técnica: Arcilla con chatote,  óxidos y pigmentos- Esmaltes no integrados-1050º 

Medidas:100x70X140CM. Obra seleccionada por el Salón Nacional de Cerámica, 

 Palacio Nacional de exposiciones de Buenos Aires, Palais de Glace.

Ubicación: Hall Central, seleccionada en recorrido de Colores.

Por que la cerámica en la mayoría de mis esculturas?

Porque en la cerámica se puede sentir el proceso que acompaña a la humanidad desde siempre. Siento que el barro es la materia más representativa para expresar  la temática de esta obra.  El tema recurrente en la mayoría de mis piezas, se basa en  la necesidad de   preservación del medio ambiente. Se podría decir que es  un llamado a la conciencia, a la reflexión social y a  las nuevas formas futuras posibles de gestar al individuo.  Pretendo con esta búsqueda,  fomentar una mirada analítica que invite a ver al mundo con otros ojos.

Instalación:»Tiempo-Espacio-Movimiento. Viaje del inconsciente a lo Nuevo y Creativo de un Planeta interactivo.» Muestra personal en Argentina de la ceramista Silvia Barrios.

Instalación:

”Tiempo-Espacio-Movimiento. Viaje del inconsciente a lo Nuevo y Creativo  de  un Planeta  Interactivo” 

 Interacción visual y relación con el medio ambiente. Este trabajo hace un llamamiento a los sentidos,

utilizando el color como vibración y acción de movimiento.

Cursos de Serigrafía aplicada a la cerámica y al vidrio – Calcos Vitrificables, Fotocerámica dictado por Silvia Barrios.

Seminario de serigrafia sobre cerámica 2011 

Dictado por Silvia Barrios

Más información: silviabarriosarte@yahoo.com.ar      –    Silviabarriosceramica@yahoo.com.ar – https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/

Consultas móvil: 15-62459653  Silvia Barrios

Curso teórico-práctico  (se podrá extender en tiempo si es necesario) Vacantes limitadas.

Contenido del Seminario: Está orientado a brindar el conocimiento de las técnicas de serigrafía como  herramientas necesarias para el desarrollo de la gráfica en serie. Por medio  de Power point  y una charla dictada por la ceramista Silvia Barrios, se abordará el contenido de la gráfica como enfoque artístico y de producción artesanal. Entrega del material al inicio del curso (Cd y carpeta)

   

Primer módulo: Calcos vitrificables.  

Se  abordará el proceso del grabado a partir de una matriz, plantilla utilizada como original en la seriación. Se utilizará soporte cerámico y/o vidrio. Realización de  calcomanías vitrificables y placas cerámicas, aplicación y cocción  de las calcos.  Entrega del trabajo finalizado a cada participante, al finalizar el  seminario.

Grupo Argentino del Color en la Universidad Nacional de Lomas de Zamora.

 MUESTRA INTERDISCIPLINARIA DE ARTES VISUALES DE ARTITAS DEL GRUPO ARGENTINO DEL COLOR.

LUGAR DE  EXHIBICION:

            ESPACIO DE ARTE DE LA BIBLIOTECA CENTRAL

                                            Juan XXIII y Camino de Cintura. Lomas de Zamora.

El GAC es una asociación civil sin fines de lucro creada en el año 1989. Sus fines son: estimular estudios e investigaciones de problemas relacionados con el color y hacer conocer sus resultados, divulgar información en todas las áreas relacionadas, promover la vinculación e intercambio con asociaciones similares del extranjero, mantener un centro de documentación especializada, lograr una integración de los distintos campos que abordan el estudio del color: ciencia, tecnología, arte, diseño, arquitectura, industria, etc. El G.A.C. a su vez, forma parte de la Asociación Internacional del Color (AIC) y es la entidad que representa a la Argentina ante dicha asociación. Regularmente el GAC organiza cursos, conferencias y congresos nacionales cada dos años desde 1989, publica las actas con los trabajos presentados en los congresos, así como una revista y boletín con artículos e información sobre actividades e investigaciones sobre color que se realizan en el país y en el exterior. 

Fotocerámica, Fotocromo y Monocromo. Tercer módulo del seminario de serigrafía. Dicta, Silvia Barrios.

Fotocerámica: “Monocromo y Fotocromo.”   Tercer módulo del curso.

  Trabajos artísticos y de producción, seminario de Serigrafía aplicado a la Cerámica y al vidrio.

  Dictado por Silvia Barrios  

  

Toda imagen puede ser realizada y transferida al soporte cerámico por medio de un proceso gráfico.

          

Silviabarriosarte@yahoo.com.ar

https://silviabarriosplasticaceramista.wordpress.com/www.silviabarriosarte.com.ar

Consultas al 1562459653 4293-1676 – Silvia Barrios – Argentina.

 Participantes del seminario:
Ana Maria Simões; profesora de tecnología de la escuela de cerámica BULNES Y  profesorado de cerámica FERNANDO ARRANZ ; Mariela Cornago Sedeño profesora nacional de cerâmica;
Camarini Claudia Andrea profesora nacional de cerâmica, docente de la escuela de cerámica de Berazategui; Nora Di Paola, docente del profesorado de cerámica FERNANDO ARRANZ; Nil Azzara,  docente del profesorado de cerámica FERNANDO ARRANZ;  FERRARI,  Liliana, docente investigadora de la Facultad de Cs. Agrarias, UNLZ; Analia guarnieri, titular de http://www.tazaceramica.blogspot.com;
Prokes Lisi, técnica Cerámista. Artística; Mónica Adriana Gómez, Taller Noemia Vitrales;
Turiano Mónica, profesora de ceramica artistica; Silvina Mastroiaco, Est. profesorado de cerâmica;
Pazos, Luz Divina (Lucy), Nuevo Keramos (Versailles); Di Fiore Silvina, prof. Pintura de porcelana;
Adriana Norma Ortega, profesora nacional de cerámica; Cynthia Lorena Zuleta, ceramista; Ignacio San Sebastián, ceramista; Matias Otero, estudiante universitario; Maria Eugenia Bravo, docente de la escuela de Artes;  Claudia Sevares, ceramista alfarera; Cecilia Vallejos, ceramista;  Glenza Leonardo, Artista plástico de la gráfica; Antonacci  Catardo Tania, de Uruguay; Graciela Barrios, serigrafista;
Colo: Taller escuela del Sur; Andres Jacob, profesor de vidrio y vitral del Centro Cultural San Martin y Centro Cultural Rojas.